LAAT MAMA NAAR DE MAAN VLIEGEN
Toneelstuk in drie bedrijven · Ilias P. Katsis
PERSONAGES
- BEDLAM
- Hoogleraar klassieke talen. Leidt de „Medea Studio”, een experimenteel laboratorium van de tragedie. Academisch, broos, een tikje pompeus.
- DORIAN
- Jonge hermafrodiet. Curator creatief schrijven bij de Medea Studio. Kind van JETT; noemt BEDLAM „papa”.
- JETT
- Toonaangevende vertolkster van het antieke drama. Zus van BEDLAM, moeder van DORIAN.
- VLAD
- Nationaalsocialistische student klassieke talen. DORIANS minnaar.
- BILL
- Grote sponsor uit het Vaderland.
- MAMA
- Moeder van BEDLAM en JETT. Hangt een groot deel van het eerste bedrijf ondersteboven boven de put.
- KOOR VAN ERINYEN
- Smerige gewaden die van het plafond neerdalen, bediend met touwtjes.
- AGENTENFIGUREN
- Schaduwgestalten. Zwijgend.
- SOLDATEN
- Alleen handen, in de tunnel. Zwijgend.
- DE KEIZERLIJKE ADELAAR
- Een opgezette adelaar op BEDLAMS bureau. Wordt vaak aangesproken. Antwoordt nooit.
PLAATS
De verlaten hal van een keramiekwerkplaats onder het resterende puin van de half ingestorte Berlijnse Muur. Hier huist de Medea Studio — een hybride laboratorium voor het ervaringsgerichte onderzoek van de regisseur naar onbekende kanten van de jeugd van prinses DORIAN van Korinthe.
HET DECOR
- Rechts: een lange tafel-bureau met een oude bandrecorder, een lamp en stapels mappen. Daarachter een deur met het opschrift „KANTOOR”.
- Rechts voor, bij de orkestbak: een pallet dozen die dienstdoet als lessenaar.
- Midden achter: een deur met een grote, smerige glazen ruit.
- Links daarvan: een garagedeur die God weet waarheen leidt. Ervoor de achterste helft van een afgedankte schoolbus.
- De bus bedekt half een put in Korinthische stijl, waarin de fabriek vroeger haar afvalwater loosde. Behalve als toilet staat de put voor de bron waarin DORIAN sprong om de vlammen te doven. Daar hangt MAMA ondersteboven aan haar linkervoet.
- Naast de bus: een schemerige, wankele telefooncel met het opschrift „AGENTEN”.
- Boven: daklichten waarin brandstichting en zwaailichten van de politie oplichten. Melkachtig licht.
TIJD
EERSTE BEDRIJF: 23.10 uur ET, donderdag 25 januari 2024
TWEEDE BEDRIJF: 0.54 uur, dezelfde nacht, vlak voor de volle glans van de Wolfsmaan
Inhoudswaarschuwing: Voor volwassen publiek. Bevat doden op het toneel (wurging, een bajonetsteek), schoten, naaktheid, seksuele inhoud, thema’s van incest en kindermisbruik, nazisymboliek, braken en grof taalgebruik.
EERSTE BEDRIJF
TIJD: 23.10 uur ET, donderdag 25 januari 2024
EERSTE BEDRIJF — SCÈNE 1
(BEDLAM drinkt een dikke, dampende vloeistof; wat overloopt sist op de vloer. Hij vist met een tandenstoker naar een paardenvlieg. Voet op het bureau. Bedient de lappen-ERINYEN aan touwtjes. Hoektanden zichtbaar. Boer.)
BEDLAM
Speel het zuiver, Ma.
Geen gejank. Geen pathos.
MAMA
(rekt zich omhoog; de Erinyen raken verstrikt in haar haar)
Mijn ellendig leven.
Onverzadigbaar Lot.
Vervloekingen.
KOOR (OFF)
Pontische moordenares, verkochte heks...
MAMA
(ziet de onderwereld in de put)
"Quid me vocatis sospitem solam e meis, umbrae meorum?"
Waarom roepen jullie mij?
KOOR (OFF)
Je hebt je broer afgeslacht voor een bruidspand.
MAMA
Wie, ik? Donder op, gek.
Bedlam!
Wat willen die onwetende, pas begraven ondoden in mijn haar?
Nu is het genoeg — verdomme.
KOOR (OFF)
Wees blij — hij gaat je spietsen.
MAMA
Bedlam, wat zegt ze? Wie gaat mij spietsen?
Eeuwen betaal ik al, mijn kind. Niet Medea, maar Cassandra, de jonge dochter van koning Priamus van Troje, de enige overlevende van mijn familie.
KOOR (OFF)
Medea! Je hebt je broer in de bloedige Pontus gesmeten —
als een gewond paard — overboord —
(BEDLAM laat de touwtjes los. Richt zich op de paardenvlieg.)
BEDLAM
(tegen de paardenvlieg)
Zwem je nog steeds, loser?
(De Erinyen vallen over MAMA's hoofd. BEDLAM toont de open handpalm. Ruimt de lappen weg. Slikt de paardenvlieg door. De muziek stopt.)
BEDLAM (VERVOLG)
Gloep. Leer ervan, klein kreng.
Ma — hoofd omlaag. Het kind komt eraan.
(MAMA glijdt terug de put in. Buiten: motorgeronk; claxon. DORIAN parkeert met gierende banden. BEDLAM huilt; maakt het vijgengebaar.)
BEDLAM (VERVOLG)
DORIAN — naar binnen — schiet op! Jouw beurt.
Eerst de motor uit, dan de helm af. Jezus.
(DORIAN komt binnen, verhit, met de hik. JETT kijkt door het smerige glas en gebaart de „agenten" te luisteren. Er sijpelt een rocknummer binnen. Ze wiegen.)
BEDLAM
Dat is je opkomst.
(Zij rukt de busdeur open. De put wordt zichtbaar. Ze dompelt MAMA's hoofd onder aan de vastgebonden voet.)
BEDLAM (VERVOLG)
(op het ritme van de lier; schopt tegen de bungelende tamboerijn)
Breek het, meid.
(Hij laat MAMA op en neer gaan als een jojo. Ze spuugt, kraait vervloekingen.)
BEDLAM (VERVOLG)
Ma — kop dicht. Trek je onderbroek op. Goed zo. Hou hem aan.
Zeg: ik dook tussen de waslijnen — jatte een haremsbroek —
zijde — glans — trok hem aan.
Hier. Pure zijde. Vergeet dat niet.
(„L.A. Woman" kraakt uit de luidspreker. Ze wiegen.)
DORIAN
(wiegend)
Hier is hij. Pure zijde.
Kom op nou. Voor ze een Muur omverhalen.
De tijd is om.
Zolang ze daar nog opgepompte soldaten hebben.
DORIAN (VERVOLG)
(spottend)
Jullie straten. Smerig.
Ik schoot erdoor als een zilveren kogel.
Haar in brand. Buiten branden de containers.
Schaam je. Oude vrouw.
Wij dragen er geen. Wij zijn Selinoi.
BEDLAM
(slaat de map dicht; zet de recorder opnieuw aan)
Silenen. De jongens van Dionysus.
Hoor je me? Silenen!
Van voren af aan.
Opname.
DORIAN
(flirterig)
Ik zeg het allemaal voor je op, Bedlam. Goed?
Ik ben ziek.
Dat oude mens — mijn oma, Medea — gooide voor de varkens —
(wijst naar BEDLAM)
hem, mijn papa, en zijn zus — mijn mama — in een zak.
Gooide haar kinderen weg — broer en zus — net als Medea — als varkensvoer —
Zodat ze zonder kinderen de kroegen af kon.
BEDLAM
(slaat op de map)
Gelul.
We hadden gezegd — om haar man te straffen.
DORIAN
Omdat hij vreemdging.
Klopt. Nu weet ik het weer.
Daarom verdrinken we de boze Medea — plons, plons —
in de put. Dan leert ze geen kinderen voor de varkens te gooien om redenen zo dun als rook.
BEDLAM
Om mijn vader te straffen — Thanasis. Kapitein ter zee.
Opname.
DORIAN
De zak scheurde. Twee baby's eruit.
De directrice smelt — wast ze, voedt ze, houdt ze.
Voor persoonlijk gebruik. En voor de rest.
BEDLAM
(dromerig; corrigeert zich dan)
Wat je je herinnert. Waanzin. Nachten. Verdorvenheid.
Oorlog. Bezetting. Je weet wel.
(Plons. MAMA schokt in de put.)
DORIAN
Wat heeft zij?
BEDLAM
Ze is gedoken. Rotsen.
(klapt; drukt OPNAME in)
Verder.
Sla de bladzijde om.
Na „wij kwamen in een liefdadigheidsinstelling..." Ga.
De band loopt. Maak af.
DORIAN
(terzijde, naar de put)
Oma, ik ga even achterom — neuken —
paar stoere jongens — ben zo terug.
Niet bewegen.
BEDLAM
(streng)
Nog iets anders op je agenda?
DORIAN
(duikt weer op)
Ik doe het Koor ook.
Ik heb op ballet gezeten.
BEDLAM
(quasi-academisch)
Val. Lied. Ballet. Maagd. Vader. Minnaar. Maakt niet uit.
Argos. Hollywood. Korinthe. Hel. Berlijn. Eén sigaret van elkaar.
Gooi je haar naar achteren als je onze „zogenaamden" zegt.
DORIAN
(hijst MAMA op; legt haar neer, half bewusteloos)
Ik blijf bij oma. Het is toneel, oma.
We zeggen het. We nemen het op. Maakt niet uit wat. Niet denken.
Vannacht luister ik. Schrijf het op.
Dan regisseert papa het. Pontus.
BEDLAM
Ik serveer Pontische steurkaviaar.
DORIAN
We hebben een kelder in Pontus.
Bomvrij.
Maar later. Volgende maand. Februari.
Hij denkt dat ik bij mama ben.
Ik schuif hem bladzijden toe van Oedipus — mama's vriendje —
onze sponsor — hij zeurt.
(MAMA stoot haar hoofd.)
BEDLAM
En?
(VLAD stormt binnen van achter de bus. Koptelefoon in de zak. Luide laarzen. Geeft DORIAN de middelvinger. Scant de ruimte.)
VLAD
Wat zei je, sufkop?
Hij praat je nog aan dat je moeder met haar zoon slaapt.
BEDLAM
(plagend)
En jij kan het weten —
VLAD
Ze is Jett niet, lasteraar. Niet met Bill.
Je haat haar omdat ze uitblinkt.
BEDLAM
(tegen VLAD)
Hetzelfde brein als ik? Idioot.
(tegen de adelaar)
Dorian wil „Medea" schrappen voor „Grijze Iokaste".
Ze is niet de eerste de beste. Ze heeft haar stukje penis. Wil me voorbijstreven.
Nee. De rollen liggen vast. Wie speelt Laios? Ik?
DORIAN
(slaat zich voor het hoofd; rent naar het glas)
Ik heb het verknald. Mama!
De Muur. Chaos.
Hallucinatie.
De leraar propt er alles in: Muur, put, bloed, bokkenromance —
anders gelooft het publiek de vondst niet.
Naar gewone stervelingen kijkt niemand. Zegt hij.
(BEDLAM streelt haar; VLAD kijkt woedend)
Waarop moet je verder nog weven — geen koningen,
Nibelungen, koeien, horens, metrum, aura — oma?
(tegen BEDLAM)
Raak me niet aan. Hij kijkt.
VLAD
Jij had een vastberadener Medea verdiend. Vroeg.
Al in de wieg.
BEDLAM
(draait zich af)
Pikzwarte ziel.
DORIAN
(tegen BEDLAM; bladert in aantekeningen)
Stop. Wat speelt zij?
Jouw levensnotities: rommel.
Hier. Praat. Zorg dat het klopt. Tekst.
Ga.
(VLAD zwaait met een zwarte map met een hakenkruis.)
BEDLAM
(opent het apparaat; klimt op de pallet; schraapt zijn keel)
Medea: „Hij nam me mee naar Korinthe voor de wijnoogst.
De dochter van de landheer viel de kapitein in de schoot."
MAMA
(verheugd)
Ah, de klootzak.
BEDLAM
„Mijn moeder hoorde het — zijn schaamteloosheid —
stuurde de slet zeven drankjes —
gif — en roosterde haar toen boven de kolen van de stookketel van de landheer.
Haar vader raapt haar op als as."
MAMA
Net goed voor die mannendief.
VLAD
Welke stookketel? Hennep of raki?
BEDLAM
Maakt niet uit. Mijn moeder rende terug. Greep ons.
Zak. Eersteklas hooi. Voor de varkens. Om mijn vader te raken.
MAMA
(zwaait met de vinger)
Wie, ik? Tsk tsk.
BEDLAM
Klopt. Niet jij. Je onhandige handen.
De moordenares — mijn moeder — gaat ervandoor met een voerman.
Door het dakraam.
Belooft hem een blik olie uit de Mani en zes nummertjes in de bar.
Ma — heb je die voerman betaald?
(Pauze. Geen antwoord.)
...Oké.
(pist in de put; mompelt; schudt af)
Jaren gingen voorbij. Ze hebben ons misbruikt — met de priester —
Directrice, priester, landheren.
We waren kinderen. Kussengevechten.
Knuffelen.
We werden wat vrijpostig — onder elkaar — een beetje.
VLAD
(geeft hem de middelvinger)
Jullie waren kinderen.
BEDLAM
(tegen DORIAN)
Jett zestien — zwanger — een tweeling — jij en Oedipus.
De landheer betaalde me — ga — zet ze niet te vondeling.
VLAD
(woede)
De ene leugen na de andere.
BEDLAM
Dorian, ik, Jett. Alleen wij drieën. Op mijn erewoord.
Duitsland — trappenhuizen — ik elektricien — Jett danseres. We redden het niet.
Goedkope luiers — DORIAN plaste staand.
DORIAN
Pooier Bedlam.
BEDLAM
Ik heb de autoriteiten gewaarschuwd. Gevaarlijk — Jett die jou opvoedt — linkse ideeën.
Natuurlijk — nam ik de Leerstoel Tragedie.
VLAD
(slaat hem met de map)
Ik heb info over jouw overtuigingen.
BEDLAM
(scheurt een penistekening)
Vulgair. Hakenkruizen. Optochten. Haat.
DORIAN
(sussend)
Papa. Genoeg.
BEDLAM
Terug naar de repetitie. Weg met de werkelijkheid.
VLAD
(komt naderbij)
Het licht van de idealen van mijn ras verblindt me —
DORIAN
Ik hou van de nacht.
Ik spring naar de overkant — modder en pis —
met de soldaat van jouw andere ras —
we spelen mondharmonica.
BEDLAM
(woest)
Net als haar oma.
DORIAN
Honden janken.
De Wolfsmaan bereikt zo haar volle glans.
Kom je, schat, met de sax —
of blijf je bij Bedlam — vechten voor idealen?
(VLAD beeft; een wolf huilt; zijn tong flitst als van een slang; de maan treft zijn mond; de hoektanden schuiven naar buiten.)
DORIAN
(leest; kijkt naar hem)
Slotnotitie — in rood: „Zou Oedipus niet de lege kas van zijn oog moeten afvegen met Jetts maandverband?
Wij zijn het zuiverste ras."
Wat betekent dat.
BEDLAM
Wat is daar moeilijk aan.
DORIAN
(rent VLAD achterna het Kantoor in)
Een ander merk. Absorberender?
BEDLAM
(gewichtige achtervolging; stopt; kijkt op zijn horloge; telt op zijn vingers; roept)
Schaam je, snotaap.
Doooo-rian!
DORIAN (OFF)
Ja — wat — duurt niet lang.
BEDLAM
(schenkt de bijtende drank in; tegen de adelaar; zet een timer; getik over de speakers)
Ze gaat neuken. Alweer.
Achterom.
Mondharmonica, m'n reet.
Sla een boek open. Beneden. Roestige ladder.
Je vat nog kou.
Ik klok je.
Hooguit vijf uur.
Terug.
DORIAN (OFF)
Dag, papaaa. Auf Wieder-seeeehen —
(Korte pauze. Sfeer van een afgelopen repetitie. DORIAN sleurt VLAD aan zijn mouw terug.)
DORIAN
(aait zijn met hakenkruizen getatoeëerde lijf)
Nee, lief. Alsjeblieft. Niet doen. Nee —
(pakt zijn hand; hij pelt haar van zich af)
Vlad — blijf. Ik wil het mama vertellen als ze komt.
BEDLAM
Niet vandaag. Morgen. Ook college.
Ga nu. Straks is het hier een bordeel.
Je kunt de stank niet aan. Groeten.
Weg met die hakenkruizen.
(VLAD schudt koel de hand; buigt; gromt; Hitlergroet; stuift weg; sleurt DORIAN mee; zij klampt zich vast; hij slaat haar op de rug; maakt zich los; af; deur dreunt dicht.)
BEDLAM
Alsof ze hem ooit laat gaan.
Je jas, DORIAN — hij is bezweet.
(BEDLAM rukt de pruik af; smijt hem weg; veegt het bureau leeg; spiegel + lippenstift; smeert.)
BEDLAM (VERVOLG)
Klootzak.
(MAMA gooit vanuit de put de busdeur open. Glijdt uit. Plons.)
MAMA
Je broedt het uit in je reet. We kennen je spelletjes.
BEDLAM
(brengt laag op laag lippenstift aan; veegt met de rug van zijn hand)
Jij — kop dicht. De put in.
Jouw schuld, heks.
Wacht maar tot ik terug ben.
MAMA
(tegen de adelaar)
Wat zou de toekomst van Medea's kinderen zijn geweest?
(ingehouden lach)
Clowns, acteurs, leraren, koningen of moedermoordenaars.
Niets bijzonders.
(BEDLAM gooit de lippenstift tegen de busdeur. Uit de la met dubbele bodem: revolver; controleert de patronen; laadt een zilveren kogel. De adelaar krast; de kop schiet naar achteren. Broek omlaag; de jarretels blijven aan. Strakke bloemetjesjurk van het rek; trekt hem scheurend aan; holster aan de jarretel. De blondste pruik. Rode schoudertas. Wankelt naar buiten op pumps met dikke hakken.)
(Een sterke tocht waait binnen. Marsmuziek vanaf de straat.)
EINDE EERSTE BEDRIJF — SCÈNE 1
EERSTE BEDRIJF — SCÈNE 2
(Stilte. Het toneel is leeg, op MAMA in de put en de ADELAAR op het bureau na. DORIAN komt alleen uit het Kantoor, met gescheurde bladzijden. Verfomfaaid, lippenstift uitgesmeerd. Ze blijft staan. Kijkt naar de adelaar.)
DORIAN
Ben jij er nog?
(De adelaar beweegt niet. Ze loopt naar het bureau. Gaat in BEDLAMS stoel zitten. Draait één keer rond. Stopt.)
DORIAN (VERVOLG)
Jij ziet alles.
Je oordeelt niet.
Dat is fijn.
(Ze haalt een notitieboekje tevoorschijn. Bladert.)
DORIAN (VERVOLG)
Bedlam zegt dat je opgezet bent.
Dood-dood.
Maar jij hebt meer leven dan hij.
Meer dan Vlad.
Misschien meer dan ik.
(Lange pauze. Ze schrijft iets op. Scheurt het eruit. Houdt het omhoog.)
DORIAN (VERVOLG)
Wil je het horen?
(Ze leest hardop, toonloos.)
DORIAN (VERVOLG)
„De put zit vol moeders.
Eén die hangt.
Eén verdronken.
Eén nog niet geboren.
De adelaar weet het.
De adelaar zegt niets."
(Ze propt het papier op. Gooit het naar de adelaar. Mis.)
DORIAN (VERVOLG)
Vind je mij gek?
(De adelaar staart.)
DORIAN (VERVOLG)
Ja. Ik ook.
(Ze staat op. Loopt naar de put. Kijkt naar beneden.)
DORIAN (VERVOLG)
Oma?
(Geen antwoord.)
DORIAN (VERVOLG)
Ben je al dood?
(Zacht gekreun van beneden.)
DORIAN (VERVOLG)
Nog niet, hè.
(Ze gaat op de rand van de put zitten. Bungelt met haar benen.)
DORIAN (VERVOLG)
Bedlam zegt dat je je kinderen hebt vermoord.
In een put gegooid, zoals deze.
Of aan de varkens gevoerd.
Hij kan niet kiezen.
(Pauze.)
DORIAN (VERVOLG)
Mama zegt van niet.
Zegt dat Medea een godin was.
Goddelijk.
Geen dronken heks in een zak.
(Ze lacht bitter.)
DORIAN (VERVOLG)
Ik weet niet wie ik moet geloven.
Bedlam liegt.
Mama liegt.
Vlad liegt.
Oma loog vast ook.
(Ze kijkt weer naar de adelaar.)
DORIAN (VERVOLG)
Jij bent de enige eerlijke hier.
Je zit alleen maar.
Je kijkt alleen maar.
(Ze staat op. Loopt terug naar het bureau. Buigt zich dicht naar de adelaar.)
DORIAN (VERVOLG)
Als ik je iets vraag —
als ik het je echt vraag —
geef je dan antwoord?
(Stilte. De adelaar staart.)
DORIAN (VERVOLG)
Dacht ik al.
(Ze pakt een pen van het bureau. Tikt op de snavel van de adelaar.)
DORIAN (VERVOLG)
Als ze mij vermoorden —
en dat gaan ze doen —
kijk je daar dan ook naar?
(De adelaar beweegt niet.)
DORIAN (VERVOLG)
Ja. Dat doe je.
(Even stil. Ze kijkt in haar boekje.)
DORIAN (VERVOLG)
Ik heb vandaag iets geschreven.
Over de put.
Over oma.
Over wat er gebeurt als je ophoudt met vechten.
(Ze leest zacht, bijna voor zichzelf.)
DORIAN (VERVOLG)
„Ze sprong niet.
Ze werd geduwd.
Maar zij noemde het vliegen.
Laat mama naar de maan vliegen.
Laat mama —"
(Ze breekt af. Propt de bladzijde op.)
DORIAN (VERVOLG)
Gelul.
Niemand van ons vliegt.
We vallen alleen stiller.
(Ze gaat af naar het Kantoor. Het toneel wordt iets donkerder. De ADELAAR blijft, verlicht door één enkele maanstraal. Uit de put: een zachte plons. MAMA's voet trekt. De schaduw van de adelaar strekt zich uit over de vloer — enorm, hij bedekt alles.)
EINDE EERSTE BEDRIJF — SCÈNE 2
EINDE VAN HET EERSTE BEDRIJF
TWEEDE BEDRIJF
TIJD: 0.54 uur ET, dezelfde nacht, vlak voor de volle glans van de Wolfsmaan
TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 1
(Stroomstoring in de wijk. Kaarslicht en volle maan. MAMA's lichaam ligt op de vloer. BEDLAM trekt de jurk uit, veegt de lippenstift af, sleept een gemeentelijke container van straat naar binnen. Kiepert hem leeg. Blikjes rollen. Hij knielt. Wikkelt MAMA als een mummie in verband. DORIAN touwtjespringt rond het lichaam.)
DORIAN
(ijsbeert; laat BEDLAM schrikken; lacht)
Kiekeboe. Boe.
BEDLAM
(geknield; gereedschapskist open; vist spijkers; houdt er een paar tussen de lippen; spuugt de woorden)
Niet over mijn hoofd hinkelen.
Opzij. Je raakt verstrikt. Je valt op je gezicht. Eruit.
DORIAN
Kiekeboe. Boe. Kiekeboe. Boe.
BEDLAM
(rommelt, manisch)
Als de stroom niet terugkomt, begraaf ik haar in de Muur.
Eruit.
DORIAN
(blijft springen; laat haar kauwgom knallen bij MAMA's oor)
Ik hou van het donker.
Maan, lichten uit.
BEDLAM
Je hebt haar erin gepropt — midden in de nacht.
Ik ben een uur weg. En jij slaat toe.
Wat heeft de maan je gedaan.
DORIAN
(de woorden vallen op de maat van het touw)
Hij doet iets met me.
Laat mama naar de maan vliegen.
Waarom gooien we haar niet terug in de put.
BEDLAM
(wordt hard)
Omdat dat ouwe kreng weer boven kan komen.
En haar dochter ziet.
Geef me het touw.
Heb ik geen touwen voor je gekocht, snotaap? Vier.
Je had haast. Zat er iemand achter je aan?
DORIAN
(laat haar kauwgom knallen)
Ze deed gloep... gloep... en ik luisterde naar de kevers.
Ik kon me niet concentreren. Er vloog een vlinder voorbij. Ik volgde hem in de maan.
Oma hoestte. Ik miste het avondeten.
BEDLAM
Denk na. Ze heeft haar gewurgd — met haar vingers.
Blauwe plekken. Geen touw?
Hopelijk gaat ze niet snel stinken.
Je moeder ruikt het.
DORIAN
(zegt het op als een schoolgedicht)
Ze stinkt nog niet.
Eerst horen we de vliegen in de oren kruipen.
Eitjes leggen. Dan stinkt het.
BEDLAM
Dat weet jij niet.
DORIAN
Ik weet het wel.
Praat jij met mama terwijl ik de legsels uit haar oren pulk.
Strakker.
Ze ademt.
BEDLAM
(rukt aan het touw; DORIAN valt op het „lijk")
Opstaan. Nu.
DORIAN
Kusje op m'n pijntje. Ik ben gevallen.
Knuffel?
BEDLAM
Straks, klein verlies.
DORIAN
Nu.
BEDLAM
Wegwezen.
DORIAN
(gilt; schopt)
Ik wil kijken.
BEDLAM
Eruit. Over tien minuten is je moeder hier.
DORIAN
Mag ik niet spelen?
BEDLAM
(mummificeert het gezicht van zijn moeder met tape)
Ze hebben alleen spelen aan hun hoofd.
Zeg „boek" en ze zijn verdwenen.
(Hij draait de container om. Bekleedt hem met schuimrubber en lakens. Worstelt met het lichaam, draait het hoofd, duwt met zijn voeten. Het lichaam perst zich in het schuim.)
BEDLAM
(rent naar het bureau; staart naar de opgezette adelaar; uitgeput)
Je praat niet, hè? Natuurlijk niet. Je zit alleen maar.
Net als ik. Net als die hele verdomde tent.
Wat doe ik hier in godsnaam?
DORIAN
Je praat weer tegen die vogel.
BEDLAM
Wat gaat jou dat aan?
DORIAN
Niks. Alleen — het is griezelig.
BEDLAM
Ja. En jij denkt dat je leeft?
(Stilte. Ze nemen elkaar op. Leidingen kreunen.)
DORIAN
Ik heb geschreven.
BEDLAM
Laat zien.
DORIAN
Je gaat het haten.
BEDLAM
Ik haat alles.
DORIAN
Precies.
(Ze gooit de bladzijden op het bureau. BEDLAM kijkt er niet naar. Hij staart naar haar. Lange stilte. Eindelijk pakt hij de bladzijden. Bladert erdoor zonder te lezen.)
BEDLAM
Denk je dat dit — dit is tragedie?
Dit is een verdomd dagboek.
DORIAN
Het is niet voor jou.
BEDLAM
Waarom breng je het dan?
DORIAN
Omdat jij erom vraagt. Omdat je daar zit te wachten, alsof ik je voorraad ben.
BEDLAM
(gaat dreigend naast haar staan)
Ik leer je iets.
DORIAN
Nee. Je voedt je.
(Even stil. De adelaar torent. BEDLAM lacht één keer, rauw.)
BEDLAM
(tegen de adelaar)
Hoor je haar? Ze praat alsof ze Cassandra is.
DORIAN
Liever oma dan jouw buikspreekpop.
(De telefoon gaat. BEDLAM vindt hem op de vloer.)
BEDLAM
(aan de telefoon)
Hallo — Jett — ja — Kom rustig.
Haast je niet, lief. Ja. Ik wacht.
(Luistert. Zijn gezicht verandert.)
Ach, rot op.
(Ze hijsen de container overeind. Dweilen de vloer met lappen. Een auto nadert. Ze gooien planken over de put; lakens over de bus. Duwen de container erachter. BEDLAM rent naar het bureau en staart naar de adelaar.)
(JETT komt op met een kaars. Ze draagt haar leeftijd als een harnas, glamoureus en uitgeput. Steekt een sigaret op, negeert hen allebei.)
JETT
Ruzie alweer? Jezus.
BEDLAM
Altijd.
DORIAN
Hij begon.
JETT
Hij begint altijd.
Praat je nog steeds tegen die klotevogel?
(Ze blaast rook uit, staart naar de adelaar.)
BEDLAM
Hij luistert.
JETT
Hij is opgezet. Net als jouw carrière.
(BEDLAM slaat op de knop van de recorder. Een vlaag ruis. De schreeuw van een vrouw, ver weg, dan stilte.)
BEDLAM
Hoor je dat? Dat is waarheid.
Niet jouw jacht op applaus.
Dat. Rauw.
DORIAN
Het is een kapotte band.
JETT
Het ben jij, broer.
Altijd kapot.
(Van boven wiegen de gescheurde gewaden van de Furiën. Een laag gezoem van het koor, stijgt en zakt. DORIAN huivert. JETT vertrekt geen spier.)
JETT
Ze zijn onrustig.
BEDLAM
Mooi. Laat ze. Onrustig betekent levend.
DORIAN
Onrustig betekent hongerig.
(JETT loopt er met speelse passen heen, kiept de container om. MAMA's lichaam rolt eruit. BEDLAM fluit onverschillig. DORIAN vijlt haar nagels.)
JETT
(ingehouden lach)
Allemachtig. Wat is dit?
BEDLAM
Een ritueel.
JETT
Het is ontheiliging.
BEDLAM
Het is conservering.
JETT
Het is waanzin.
(Ze zet de kaars neer, steekt haar sigaret aan aan de vlam. Kijkt toe. Rook drijft.)
JETT (VERVOLG)
Moeder verdiende beter.
BEDLAM
Moeder verdiende de waarheid.
DORIAN
Oma verdiende rust.
(Ze staart naar het lichaam, dan naar JETT, dan naar BEDLAM.)
DORIAN (VERVOLG)
Jullie kijken niet eens naar haar. Jullie kijken door haar heen.
BEDLAM
Omdat ze weg is.
JETT
Omdat jij haar vermoord hebt.
(Even stil. BEDLAM bevriest, het verband half gewikkeld. Kijkt naar JETT, dan naar de adelaar. De stilte verdikt.)
BEDLAM
Zeg dat niet.
JETT
Jij wilde het.
Jij riep het op. En hier ligt ze.
DORIAN
Hou op.
JETT
Zeg dat ik ongelijk heb.
(De Furiën roeren zich boven. Laag gesis. De kaars flakkert.)
BEDLAM
(tegen de adelaar)
Hoor je dat? Zij geeft mij de schuld.
DORIAN
We moeten haar begraven.
JETT
We moeten haar verbranden.
BEDLAM
We moeten haar houden.
(Lange stilte. De drie staren naar het lichaam vanuit verschillende hoeken van licht. Wind buiten. De kaars dooft bijna.)
JETT
(zacht, bijna teder)
Wanneer is ze gestorven?
BEDLAM
Een uur geleden. Misschien twee.
JETT
Wie?
(BEDLAM kijkt naar DORIAN. DORIAN kijkt naar de vloer.)
DORIAN
De maan.
JETT
De maan heeft haar niet gewurgd.
DORIAN
Ik luisterde naar de kevers.
JETT
Jij keek.
DORIAN
Ik luisterde.
JETT
Hetzelfde.
(Stilte. Het touw glijdt uit DORIANS hand. Het toneel wordt iets donkerder. Alleen het lichaam is zichtbaar in het maanlicht.)
EINDE TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 1
TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 2
(Toneel bijna donker. JETT zit rokend op de rand van het bureau. BILL komt binnen door de straatdeur, aktetas in de hand. Blijft staan als hij haar ziet.)
BILL
Ik dacht dat je bij hen was.
JETT
Dat ben ik.
BILL
Je bent hier.
JETT
Hetzelfde.
(Hij zet de aktetas neer. Maakt hem niet open.)
BILL
In de hele wijk is de stroom uitgevallen.
JETT
Handig.
BILL
Vind je?
JETT
Ik weet het.
(Even stil. Hij kijkt naar het Kantoor, waar geluiden vandaan komen.)
BILL
Wat doen ze daar?
JETT
Waarvoor jij betaald hebt.
BILL
Hiervoor heb ik niet betaald.
JETT
Je betaalde voor een voorstelling. Die krijg je.
(Hij lacht, bitter.)
BILL
Dit is geen voorstelling. Dit is —
JETT
Wat.
BILL
Dat weet je best.
JETT
Zeg het.
(Pauze. Hij zegt het niet.)
JETT
Je financiert dit al drie jaar.
Je wist wat Bedlam was.
Je wist wat hij mij heeft aangedaan.
Wat hij DORIAN heeft aangedaan.
Je wist van Moeder.
BILL
Ik wist van het onderzoek.
JETT
Het onderzoek.
BILL
De studio. Het archief. De —
JETT
De put?
(Hij stokt.)
BILL
Welke put.
JETT
Niet doen.
BILL
Ik weet niet waar je het over —
JETT
Je hebt hem helpen graven.
(Lange stilte. Hij gaat langzaam zitten.)
BILL
Dat was iets anders.
JETT
Hoezo.
BILL
Het was conceptueel. Een rekwisiet. Voor het Medea-werk.
JETT
En de bus?
BILL
Decorstuk.
JETT
En Moeder?
(Stilte. Van achter de coulissen: gedempte geluiden van BEDLAM en DORIAN die ruziën.)
JETT
Je wist dat ze hier was.
Ondersteboven hangend.
Al weken.
BILL
Ik dacht dat het — performance was.
JETT
Dat was het ook.
BILL
Ik dacht dat ze — speelde.
JETT
Dat deed ze ook.
Tot ze het niet meer deed.
(Even stil. Hij opent de aktetas. Stapels bankbiljetten erin.)
BILL
Ik heb de rest meegebracht.
Voor de productie.
Pontus. Februari. Je zei —
JETT
Er is geen productie.
BILL
Wat?
JETT
Er is geen Pontus.
Geen februari.
Geen voorstelling.
BILL
Waar heb ik dan verdomme voor —
JETT
Betaald voor een moord.
(Hij staat op, woedend.)
BILL
Schuif dat niet op mij af.
JETT
Je bent hier toch?
BILL
Ik ben sponsor.
JETT
Je bent getuige.
(Ze staat op. Loopt naar hem toe. Dichtbij.)
JETT
De vraag is: wat voor een.
BILL
Wat wil je?
JETT
Wat ik altijd heb gewild.
Dorian eruit.
Bedlam weg.
De studio dicht.
BILL
Waarom heb je dan niet —
JETT
Omdat ik bewijs nodig had.
En omdat ik jou nodig had.
BILL
Je gebruikt me.
JETT
Ja.
BILL
Waarvoor?
JETT
Om er een eind aan te maken.
(Pauze. Achter de coulissen gaat een deur open. Ze verstijven allebei.)
DORIAN (OFF, in de verte)
Mama?
(JETT legt een vinger op haar lippen. Stilte. BILL beweegt niet.)
JETT
(fluisterend)
Jij gaat getuigen.
Als het voorbij is.
Je zegt wat je gezien hebt.
Wat je gefinancierd hebt.
Anders vertel ik wat wij gedaan hebben.
In het Kantoor.
Met de deur op slot.
BILL
Dat was —
JETT
Wat.
BILL
Jij wilde —
JETT
Bewijs.
(Ze glimlacht. Kil.)
JETT
En nu heb ik het.
(Ze gaat af naar het Kantoor. BILL staat alleen, de aktetas open, het geld zichtbaar. Hij kijkt naar de adelaar op het bureau. De adelaar kijkt terug. Hij klapt de aktetas dicht. Af naar de straat. Leeg toneel, op de adelaar en de afgedekte put na. Uit de put: zacht gedruppel.)
EINDE TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 2
TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 3
(Later. DORIAN ijsbeert. JETT onderzoekt MAMA's lichaam van dichterbij, klinisch.)
DORIAN
(diepe ademhaling; krabt speels)
Kijk, mama. Die put — mooi, hè?
En een bus — later uitstapjes — geruite kleedjes, cola —
alleen wij drieën — en Vlad?
JETT
(geschrokken)
Hoeveel?
Er staat water op de vloer. Een ader geraakt?
DORIAN
...een bron. Ondergrondse ader.
Papa heeft hem gegraven.
BEDLAM
(vanachter het bureau, zonder op te kijken)
Zwarte aarde als varkensbloed.
Hier gooit Medea de kinderen in.
JETT
Waarom de put?
BEDLAM
Zodat de wereld geen bloed ziet.
Zodat ze drijven als zij 's nachts zachtjes zingt.
Dan — de handen doorweekt — trekt ze aan haar haar —
ziet haar afzichtelijke gezicht in de maan — en huilt.
JETT
En dan?
Gooi je Medea er achteraan?
DORIAN
Slacht mama de kinderen alleen — beneden in de put?
BEDLAM
Vraag het je moeder.
(JETT staat op; omhelst DORIAN; kust haar van de armen tot de hals.)
JETT
(terloops)
Klimt Vlad ook de put in?
BEDLAM
(sluw)
Vraag het je dochter.
(VLAD, verstopt achter de bus, rent halfgekleed de straat op.)
DORIAN
(haar uitgestoken hand om hem tegen te houden blijft in de lucht hangen)
Mijn idioot — waar schrok hij van — alweer op blote voeten.
Hij hoest de hele nacht.
(JETT pakt DORIANS zwevende hand en kust hem.)
DORIAN
(MAMA's lijk beweegt.)
Wij spelen. Hij blijft. Oma vliegt. Mama blijft.
(JETT trekt een revolver. Twee trage schoten op MAMA's lijk. BEDLAM onbewogen. Ze steekt hem weer weg.)
JETT
Ik hoop dat jullie de echte hebben ingepakt.
Of hebben de verklikkers jullie een dubbelganger toegeschoven.
Hebben jullie mama's zwarte moedervlek gecontroleerd —
links van haar kut?
DORIAN
(snel)
Natuurlijk.
BEDLAM
(trekt DORIAN beschermend naar zich toe)
Waar het kind bij is — echt.
Jullie militaristen hebben geen schaamte.
JETT
Gebruik zulke woorden niet voor mijn kind —
voor de baby die jij me hebt afgepakt —
toen je me labiel noemde —
gevaarlijk — voor hun rechtbank?
DORIAN
Waar dumpen we haar?
(Lange pauze. Glazige blik. IJskoud.)
JETT
(vlak)
Medea doodde niet uit jaloezie.
Ze doodde om terug te keren.
Naar haar goddelijke natuur.
Sterfelijke liefde had haar vergiftigd.
De kinderen waren het gif.
Ze sneed het eruit.
DORIAN
(noteert in de map)
Aha. Zei ik toch, klootzak.
BEDLAM
Jason kon het niets schelen.
Hij wilde wereldse dingen. Bruidsschat. Ouderdom.
Sterfelijke man.
Geen goddelijke vonk.
Maar ook geen idioot.
DORIAN
(werpt papa een kushand toe; gaat de tunnel in; galmend)
Je bent me porselein schuldig — weet je nog.
(Mannenhanden trekken haar de tunnel in. Ze vecht zich naar buiten, halfnaakt.)
DORIAN (VERVOLG)
Vergeet Oedipus-BILL niet, die zo binnenkomt — en de domme uithangt — hij is ook —
BEDLAM
(scherp; berispend)
DORIAN!
DORIAN
Trek niet zo, opgepompte boerenkinkel.
Je rekt ze uit. Wacht — ik moet nog klikken —
BEDLAM
Niet doen.
DORIAN
(geeft de soldaat een klap; geeft toe, opgewonden)
Oedipus heeft nog een band met mijn mama en mij — zegt papa. Wat moet je geloven.
(MAMA's lichaam wordt bewogen en omgedraaid.)
DORIAN
(tegen de mannen in de tunnel)
Geil, hè?
(JETT buigt dubbel, huilend, bonkt met haar hoofd. BEDLAM stormt op DORIAN af om haar te berispen, maar de handen van de soldaat sleuren haar de tunnel in. Plotseling — als een koekoeksklok — duikt DORIAN op bij drie verschillende uitgangen — lachend — naakt.)
DORIAN
Ik ben een vampier, mama. Geen trut!
(Ze duikt weer weg. Griezelig gelach.)
(ABRUPT BLACK-OUT.)
EINDE TWEEDE BEDRIJF — SCÈNE 3
Hier eindigen het eerste en het tweede bedrijf.
Het derde bedrijf — het ritueel van de Wolfsmaan — wordt op aanvraag naar theatermakers gestuurd.
Vraag de volledige tekst aanKent u iemand die dit moet lezen?
Het zou ons een eer zijn als u uw favoriete regisseur, acteur of gezelschap over dit stuk vertelt — of, als u acteur bent, ons laat weten welk personage u graag zou spelen.