LASCIA CHE MAMMA VOLI SULLA LUNA
Dramma in tre atti · Ilias P. Katsis
PERSONAGGI
- BEDLAM
- Professore di Lettere classiche. Dirige lo «Studio Medea», un laboratorio sperimentale della tragedia. Accademico, fragile, un po' pomposo.
- DORIAN
- Giovane ermafrodito. Curatrice di scrittura creativa allo Studio Medea. Figlia di JETT; chiama BEDLAM «papà».
- JETT
- Grande interprete del dramma antico. Sorella di BEDLAM, madre di DORIAN.
- VLAD
- Studente nazionalsocialista di Filologia classica. Amante di DORIAN.
- BILL
- Grande sponsor della Patria.
- MAMMA
- Madre di BEDLAM e di JETT. Resta appesa a testa in giù sopra il pozzo per gran parte del primo atto.
- CORO DELLE ERINNI
- Vesti sudicie che scendono dal soffitto, manovrate con fili.
- FIGURE DI AGENTI
- Presenze d'ombra. Senza battute.
- SOLDATI
- Solo mani, nel tunnel. Senza battute.
- L'AQUILA IMPERIALE
- Un'aquila impagliata sulla scrivania di BEDLAM. Le si rivolgono spesso. Non risponde mai.
LUOGO
Il capannone abbandonato di un laboratorio di ceramica, sotto le macerie rimaste del Muro di Berlino, crollato a metà. Ospita lo Studio Medea — un laboratorio ibrido per l'indagine esperienziale del regista su aspetti sconosciuti della giovinezza della principessa DORIAN di Corinto.
LA SCENA
- A destra: una lunga scrivania con un vecchio registratore a nastro, una lampada e pile di cartelle. Dietro, una porta con la scritta «UFFICIO».
- In proscenio a destra, vicino alla buca dell'orchestra: un bancale di casse che fa da leggio.
- Al centro, sul fondo: una porta con un grande vetro sudicio.
- A sinistra di quella porta: una saracinesca che porta chissà dove. Davanti, la metà posteriore di uno scuolabus rottamato.
- Il pullman copre per metà un pozzo in stile corinzio, dove la fabbrica un tempo scaricava le acque nere. Oltre alla sua funzione principale di latrina, il pozzo rappresenta la fonte in cui DORIAN si gettò per spegnere le fiamme. Lì MAMMA è appesa a testa in giù per il piede sinistro.
- Vicino al pullman: una cabina telefonica fioca e traballante con la scritta «AGENTI».
- In alto: lucernari in cui balenano incendi e luci della polizia. Una luce lattiginosa.
TEMPO
ATTO I: 23:10 ET, giovedì 25 gennaio 2024
ATTO II: 0:54, la stessa notte, mentre si avvicina il pieno splendore della Luna del Lupo
Avvertenza sui contenuti: Per un pubblico adulto. Contiene uccisioni in scena (strangolamento, una pugnalata con la baionetta), spari, nudità, contenuti sessuali, temi di incesto e abuso su minori, simboli nazisti, vomito e linguaggio volgare.
ATTO I
ORA: 23:10 ET, giovedì 25 gennaio 2024
ATTO I — SCENA 1
(BEDLAM beve un liquido denso e fumante; ciò che trabocca sfrigola sul pavimento. Pesca un tafano con uno stuzzicadenti. Piede sulla scrivania. Manovra con i fili le ERINNI di stoffa. Si vedono i canini. Rutto.)
BEDLAM
Fallo pulito, Ma'.
Niente ululati. Niente enfasi.
MAMMA
(si sforza verso l'alto; le Erinni le si impigliano nei capelli)
Mia vita miserabile.
Fato insaziabile.
Maledizioni.
CORO (F.C.)
Assassina pontica, strega venduta...
MAMMA
(scorgendo gli inferi del pozzo)
"Quid me vocatis sospitem solam e meis, umbrae meorum?"
Perché mi chiamate?
CORO (F.C.)
Hai scannato tuo fratello per un pegno di nozze.
MAMMA
Chi, io? Sparisci, pazza.
Bedlam!
Che vogliono nei miei capelli questi non-morti ignoranti, appena sepolti?
Adesso basta — dannazione.
CORO (F.C.)
Rallegrati — ti impalerà.
MAMMA
Bedlam, che dice quella? Chi mi impala?
Secoli che pago, figlio mio. Non Medea, ma Cassandra, la giovane figlia del re Priamo di Troia, l'unica sopravvissuta della mia famiglia.
CORO (F.C.)
Medea! Hai scagliato tuo fratello nel Ponto insanguinato —
come un cavallo ferito — gettato a mare —
(BEDLAM lascia cadere i fili. Si volta verso il tafano.)
BEDLAM
(al tafano)
Nuoti ancora, sfigato?
(Le Erinni ricadono sulla testa di MAMMA. BEDLAM mostra il palmo aperto. Toglie di mezzo le stoffe. Inghiotte il tafano. La musica finisce.)
BEDLAM (SEGUE)
Glu. Impara, piccolo schifoso.
Ma' — testa giù. Arriva la ragazzina.
(MAMMA scivola di nuovo nel pozzo. Fuori: motore di moto; clacson. DORIAN parcheggia a tutto gas. BEDLAM ulula; fa le corna.)
BEDLAM (SEGUE)
DORIAN — dentro — muoviti! Tocca a te.
Spegni il motore prima di togliere il casco. Gesù.
(Entra DORIAN, accaldata, col singhiozzo. JETT osserva dal vetro sudicio e fa cenno agli "agenti" di ascoltare. Filtra una canzone rock. Ondeggiano.)
BEDLAM
Questa è la tua entrata.
(Lei spalanca la porta del pullman. Appare il pozzo. Immerge la testa di MAMMA tirando il piede legato.)
BEDLAM (SEGUE)
(al ritmo dell'argano; calcia il tamburello che penzola)
Spaccalo, ragazza.
(Lui fa andare su e giù MAMMA come uno yo-yo. Lei sputa, gracchia maledizioni.)
BEDLAM (SEGUE)
Ma' — zitta. Tirati su le mutande. Brava. Tienile.
Di': mi sono tuffata tra i fili del bucato — ho rubato un paio di pantaloni alla turca —
seta — lucenti — me li sono messi.
Ecco. Seta pura. Non dimenticarlo.
("L.A. Woman" gracchia dall'altoparlante. Ondeggiano.)
DORIAN
(ondeggiando)
Eccoli. Seta pura.
Sbrighiamoci. Prima che buttino giù un Muro.
Il tempo è scaduto.
Finché di là hanno ancora soldati pompati.
DORIAN (SEGUE)
(beffarda)
Le vostre strade. Schifose.
Sono sfrecciata come una pallottola d'argento.
Capelli in fiamme. Fuori bruciano i cassonetti.
Vergognati, vecchia. Vecchiaccia.
Noi non le portiamo. Siamo Selinoi.
BEDLAM
(sbatte il raccoglitore; fa ripartire il registratore)
Sileni. I ragazzi di Dioniso.
Mi senti? Sileni!
Da capo.
Si registra.
DORIAN
(civettuola)
Te la dico tutta, Bedlam. Va bene?
Sto male.
Quella vecchia — mia nonna, Medea — ha buttato ai maiali —
(indica BEDLAM)
lui, mio papà, e sua sorella — mia mamma — in un sacco.
Ha buttato i suoi figli — due fratelli — come Medea — in pasto ai maiali —
Per andarsene per bar senza figli.
BEDLAM
(batte sul raccoglitore)
Cazzate.
Avevamo detto — per punire suo marito.
DORIAN
Perché lui l'ha tradita.
Giusto. Adesso ricordo.
Per questo affoghiamo la perfida Medea — plic, ploc —
nel pozzo. Così impara a non buttare i figli ai maiali per motivi sottili come il fumo.
BEDLAM
Per punire mio padre — Thanasis. Capitano di mare.
Si registra.
DORIAN
Il sacco si è rotto. Due neonati fuori.
La direttrice si scioglie — li lava, li nutre, se li tiene.
Per uso personale. E per il resto.
BEDLAM
(sognante; poi si corregge)
Quello che ricordi. Follia. Notti. Depravazione.
Guerra. Occupazione. Sai com'è.
(Tonfo d'acqua. MAMMA sussulta nel pozzo.)
DORIAN
Che ha?
BEDLAM
Si è tuffata. Scogli.
(batte le mani; preme REGISTRA)
Avanti.
Gira pagina.
Dopo "entrammo in un istituto di carità..." Vai.
Il nastro gira. Finisci.
DORIAN
(a parte, verso il pozzo)
Nonna, vado sul retro — a scopare —
un paio di ragazzi belli maschi — torno subito.
Non muoverti.
BEDLAM
(severo)
Nient'altro in agenda?
DORIAN
(rispunta)
Faccio anche il Coro.
Ho fatto danza classica.
BEDLAM
(finto accademico)
Caduta. Canto. Balletto. Fanciulla. Padre. Amante. Non importa.
Argo. Hollywood. Corinto. Inferno. Berlino. A una sigaretta di distanza.
Butta indietro i capelli quando dici i nostri "presunti".
DORIAN
(tira su MAMMA; la stende, mezza svenuta)
Resto con la nonna. È uno spettacolo, nonna.
Lo diciamo. Lo registriamo. Qualsiasi cosa. Senza pensare.
Stanotte ascolto. Lo scrivo.
Poi papà lo mette in scena. Il Ponto.
BEDLAM
Servirò caviale di storione del Ponto.
DORIAN
Abbiamo uno scantinato nel Ponto.
A prova di bomba.
Ma più avanti. Il mese prossimo. Febbraio.
Lui crede che sia con la mamma.
Gli infilo pagine di Edipo — il fidanzato della mamma —
il nostro sponsor — si lamenta.
(MAMMA batte la testa.)
BEDLAM
E?
(VLAD irrompe da dietro il pullman. Cuffie in tasca. Stivali rumorosi. Fa il dito medio a DORIAN. Scruta la stanza.)
VLAD
Che hai detto, cretina?
Questo ti convince che tua madre va a letto con suo figlio.
BEDLAM
(provocatorio)
E tu lo sapresti —
VLAD
Lei non è Jett, calunniatore. Non con Bill.
La odi perché eccelle.
BEDLAM
(a VLAD)
Lo stesso cervello mio? Idiota.
(all'aquila)
Dorian chiede di togliere "Medea" per "Giocasta grigia".
Non è una qualunque. Ha il suo pezzetto di pene. Vuole scavalcarmi.
No. I ruoli sono fissati. Chi fa Laio? Io?
DORIAN
(si batte la testa; corre al vetro)
Ho fatto un casino. Mamma!
Il Muro. Caos.
Allucinazione.
Il prof ci infila tutto: Muro, pozzo, sangue, romanzo caprino —
se no il pubblico non crede all'idea.
Nessuno guarda dei comuni mortali. Dice lui.
(BEDLAM la accarezza; VLAD la fulmina con lo sguardo)
Su cos'altro tessere — niente re,
Nibelunghi, vacche, corna, metrica, aura — nonna?
(a BEDLAM)
Non toccarmi. Sta guardando.
VLAD
Ti meritavi una Medea più decisa. Presto.
Già nella culla.
BEDLAM
(si gira)
Anima nera come la pece.
DORIAN
(a BEDLAM; sfoglia gli appunti)
Basta. Che ruolo fa lei?
I tuoi appunti di vita: spazzatura.
Ecco. Parla. Che abbia senso. Battute.
Vai.
(VLAD sventola un raccoglitore nero con una svastica.)
BEDLAM
(apre l'apparecchio; sale sul bancale; si schiarisce la voce)
Medea: "Mi portò a Corinto a vendemmiare.
La figlia del padrone finì in grembo al capitano."
MAMMA
(con gioia)
Ah, il bastardo.
BEDLAM
"Mia madre lo seppe — la sua sfacciataggine —
mandò sette pozioni alla sgualdrina —
veleno — poi la arrostì sulle braci dell'alambicco del padrone.
Suo padre la raccoglie in cenere."
MAMMA
Ben le sta, ladra di mariti.
VLAD
Quale alambicco? Canapa o raki?
BEDLAM
Non importa. Mia madre tornò di corsa. Ci afferrò.
Sacco. Fieno di prima scelta. Buttati ai maiali. Per colpire mio padre.
MAMMA
(agita il dito)
Chi, io? Tsk tsk.
BEDLAM
Giusto. Non tu. Le tue mani maldestre.
L'assassina — mia madre — scappa con un carrettiere.
Dal lucernario.
Gli promette una latta d'olio della Mani e sei scopate al bar.
Ma' — l'hai pagato il carrettiere?
(Pausa. Nessuna risposta.)
...Okay.
(piscia nel pozzo; borbotta; si scuote)
Passarono gli anni. Abusavano di noi — col prete —
La direttrice, il prete, i proprietari terrieri.
Eravamo bambini. Battaglie di cuscini.
Coccole.
Ci siamo presi qualche libertà — tra noi — un po'.
VLAD
(gli fa il dito medio)
Eravate bambini.
BEDLAM
(a DORIAN)
Jett sedici anni — incinta — gemelli — tu ed Edipo.
Il padrone mi ha pagato — vai — non esporli.
VLAD
(rabbia)
Una bugia dopo l'altra.
BEDLAM
Dorian, io, Jett. Solo noi tre. Croce sul cuore.
Germania — scale — io elettricista — Jett ballerina. Non ce la facevamo.
Pannolini economici — DORIAN faceva pipì in piedi.
DORIAN
Bedlam il pappone.
BEDLAM
Ho avvertito le autorità. Pericoloso — Jett che ti cresce — idee di sinistra.
Naturalmente — ho preso la Cattedra di Tragedia.
VLAD
(lo colpisce col raccoglitore)
Ho informazioni sulle tue convinzioni.
BEDLAM
(strappa un disegno di un pene)
Volgare. Svastiche. Parate. Odio.
DORIAN
(conciliante)
Papà. Basta.
BEDLAM
Torniamo alla prova. Via la realtà.
VLAD
(avanza)
La luce degli ideali della mia razza mi acceca —
DORIAN
A me piace la notte.
Salto di là — fango e piscio —
col soldato della tua altra razza —
suoniamo l'armonica.
BEDLAM
(feroce)
Come sua nonna.
DORIAN
Ululano i cani.
Arriva il culmine della Luna del Lupo.
Vieni, tesoro, col sax —
o resti con Bedlam — a lottare per gli ideali?
(VLAD trema; ulula un lupo; guizza la lingua come un serpente; la luna gli colpisce la bocca; spuntano i canini.)
DORIAN
(legge; lo osserva)
Nota finale — in rosso: "Non dovrebbe Edipo pulirsi l'orbita vuota dell'occhio con gli assorbenti di Jett?
Noi siamo la razza più pura."
Che vuol dire.
BEDLAM
Che c'è di difficile.
DORIAN
(corre dietro a VLAD nell'Ufficio)
Un'altra marca. Più assorbente?
BEDLAM
(inseguimento pomposo; si ferma; guarda l'orologio; conta sulle dita; chiama)
Vergognati, mocciosa.
Doooo-rian!
DORIAN (F.C.)
Sì — che c'è — non ci metto molto.
BEDLAM
(si versa la bevanda caustica; all'aquila; imposta un timer; ticchettio dagli altoparlanti)
Va a scopare. Di nuovo.
Sul retro.
Armonica, col cavolo.
Apri un libro. Di sotto. Scala arrugginita.
Ti prenderai un raffreddore.
Ti cronometro.
Cinque ore al massimo.
Torna.
DORIAN (F.C.)
Ciao, papààà. Auf Wieder-seeeehen —
(Breve pausa. Aria da fine prova. DORIAN trascina indietro VLAD per la manica.)
DORIAN
(accarezza il suo corpo tatuato di svastiche)
No, amore. Ti prego. No. No —
(gli afferra la mano; lui se la stacca di dosso)
Vlad — resta. Voglio dirlo alla mamma quando arriva.
BEDLAM
Non oggi. Domani. C'è anche lezione.
Vattene adesso. Tra poco qui sarà un bordello.
Non reggeresti la puzza. Saluti.
Togliti le svastiche.
(VLAD stringe la mano con freddezza; si inchina; ringhia; saluto nazista; schizza fuori; trascina DORIAN; lei si aggrappa; lui la colpisce sulla schiena; si libera; esce; porta sbattuta.)
BEDLAM
Figurati se lo molla.
La giacca, DORIAN — è sudato.
(BEDLAM si strappa la parrucca; la scaglia; spazza la scrivania; specchio + rossetto; si imbratta.)
BEDLAM (SEGUE)
Bastardo.
(MAMMA spalanca la porta del pullman dal pozzo. Scivola. Tonfo d'acqua.)
MAMMA
Te la covi nel culo. Li conosciamo i tuoi giochetti.
BEDLAM
(si mette strati di rossetto; si pulisce col dorso della mano)
Tu — zitta. Nel pozzo.
È colpa tua, strega.
Vedrai quando torno.
MAMMA
(all'aquila)
Quale sarebbe stato il futuro dei figli di Medea?
(risata soffocata)
Pagliacci, attori, maestri, re o matricidi.
Niente di speciale.
(BEDLAM scaglia il rossetto contro la porta del pullman. Dal cassetto a doppiofondo: revolver; controlla i colpi; inserisce una pallottola d'argento. L'aquila gracchia; la testa scatta indietro. Pantaloni giù; tiene le giarrettiere. Vestito attillato a fiori dall'appendiabiti; se lo infila strappandolo; fondina alla giarrettiera. La parrucca più bionda. Borsa rossa a tracolla. Esce barcollando su décolleté dal tacco grosso.)
(Entra una forte corrente d'aria. Marce dalla strada.)
FINE ATTO I — SCENA 1
ATTO I — SCENA 2
(Silenzio. Scena vuota tranne MAMMA nel pozzo e l'AQUILA sulla scrivania. DORIAN entra da sola dall'Ufficio, con delle pagine strappate. Spettinata, il rossetto sbavato. Si ferma. Guarda l'aquila.)
DORIAN
Sei ancora qui?
(L'aquila non si muove. Lei si avvicina alla scrivania. Si siede sulla sedia di BEDLAM. Fa un giro. Si ferma.)
DORIAN (SEGUE)
Tu guardi tutto.
Non giudichi.
È bello.
(Tira fuori un taccuino. Sfoglia.)
DORIAN (SEGUE)
Bedlam dice che sei impagliata.
Morta-morta.
Ma hai più vita di lui.
Più di Vlad.
Forse più di me.
(Lunga pausa. Scrive qualcosa. Lo strappa. Lo solleva.)
DORIAN (SEGUE)
Vuoi sentire?
(Legge ad alta voce, piatta.)
DORIAN (SEGUE)
"Il pozzo è pieno di madri.
Una impiccata.
Una annegata.
Una non ancora nata.
L'aquila lo sa.
L'aquila non lo dirà."
(Accartoccia il foglio. Lo lancia all'aquila. La manca.)
DORIAN (SEGUE)
Pensi che sia pazza?
(L'aquila fissa.)
DORIAN (SEGUE)
Già. Anch'io.
(Si alza. Va al pozzo. Guarda giù.)
DORIAN (SEGUE)
Nonna?
(Nessuna risposta.)
DORIAN (SEGUE)
Sei già morta?
(Un debole gemito dal basso.)
DORIAN (SEGUE)
Non ancora, eh.
(Si siede sul bordo del pozzo. Fa dondolare le gambe.)
DORIAN (SEGUE)
Bedlam dice che hai ammazzato i tuoi figli.
Buttati in un pozzo come questo.
O dati in pasto ai maiali.
Non si decide.
(Pausa.)
DORIAN (SEGUE)
La mamma dice di no.
Dice che Medea era una dea.
Divina.
Non una vecchia ubriacona in un sacco.
(Ride amaramente.)
DORIAN (SEGUE)
Non so a chi credere.
Bedlam mente.
La mamma mente.
Vlad mente.
Probabilmente mentiva anche la nonna.
(Torna a guardare l'aquila.)
DORIAN (SEGUE)
Sei l'unica onesta qui.
Stai solo seduta.
Guardi e basta.
(Si alza. Torna alla scrivania. Si china vicinissima all'aquila.)
DORIAN (SEGUE)
Se ti chiedo una cosa —
se te la chiedo sul serio —
mi rispondi?
(Silenzio. L'aquila fissa.)
DORIAN (SEGUE)
Lo immaginavo.
(Prende una penna dalla scrivania. Picchietta sul becco dell'aquila.)
DORIAN (SEGUE)
Quando mi ammazzeranno —
e lo faranno —
guarderai anche quello?
(L'aquila non si muove.)
DORIAN (SEGUE)
Sì. Lo farai.
(Breve pausa. Guarda il taccuino.)
DORIAN (SEGUE)
Oggi ho scritto una cosa.
Sul pozzo.
Sulla nonna.
Su cosa succede quando smetti di lottare.
(Legge piano, quasi tra sé.)
DORIAN (SEGUE)
"Non è saltata.
L'hanno spinta.
Ma lei lo chiamava volare.
Lascia che mamma voli sulla luna.
Lascia che mamma —"
(Si interrompe. Accartoccia la pagina.)
DORIAN (SEGUE)
Cazzate.
Nessuno di noi vola.
Cadiamo solo più in silenzio.
(Esce verso l'Ufficio. La scena si oscura un poco. L'AQUILA resta, illuminata da un unico raggio di luna. Dal pozzo, un debole tonfo. Il piede di MAMMA ha un sussulto. L'ombra dell'aquila si allunga sul palcoscenico — enorme, copre tutto.)
FINE ATTO I — SCENA 2
FINE DEL PRIMO ATTO
ATTO II
ORA: 0:54 ET, la stessa notte, mentre si avvicina il pieno splendore della Luna del Lupo
ATTO II — SCENA 1
(Blackout nel quartiere. Luce di candele e luna piena. Il corpo di MAMMA giace sul pavimento. BEDLAM si toglie il vestito, si pulisce il rossetto, trascina dentro un cassonetto comunale dalla strada. Lo svuota. Rotolano lattine. Si inginocchia. Avvolge MAMMA come una mummia con le bende. DORIAN salta la corda intorno al corpo.)
DORIAN
(cammina avanti e indietro; spaventa BEDLAM; ride)
Cucù. Bu!
BEDLAM
(in ginocchio; cassetta degli attrezzi aperta; pesca chiodi; ne tiene alcuni tra le labbra; sputa le parole)
Non saltarmi sopra la testa.
Spostati. Ti impigli. Ti spacchi la faccia. Fuori.
DORIAN
Cucù. Bu! Cucù. Bu!
BEDLAM
(fruga, maniaco)
Se non torna la corrente, la seppellisco nel Muro.
Fuori.
DORIAN
(continua a saltare; fa scoppiare la gomma accanto all'orecchio di MAMMA)
Mi piace il buio.
Luna, luci spente.
BEDLAM
L'hai incastrata lì — notte fonda.
Sto via un'ora. E tu colpisci.
Che ti ha fatto la luna.
DORIAN
(le parole cadono sul ritmo della corda)
Mi fa effetto.
Lascia che mamma voli sulla luna.
Perché non la ributtiamo nel pozzo.
BEDLAM
(si indurisce)
Perché quella vecchia troia potrebbe risalire.
E vedere sua figlia.
Dammi la corda.
Non ti ho comprato delle corde, mocciosa? Quattro.
Avevi fretta. Ti inseguiva qualcuno?
DORIAN
(fa scoppiare la gomma)
Ha fatto glu... glu... e io ascoltavo gli scarafaggi.
Non riuscivo a concentrarmi. È passata una farfalla. L'ho seguita nella luna.
La nonna ha tossito. Ho saltato la cena.
BEDLAM
Ragiona. L'ha strangolata — con le dita.
Lividi. Niente corda?
Speriamo che non puzzi presto.
Tua madre lo sentirà.
DORIAN
(recita come una poesia di scuola)
Ancora non puzza.
Prima sentiremo le mosche infilarsi nelle orecchie.
Deporre le uova. Poi puzza.
BEDLAM
Tu non lo sai.
DORIAN
Lo so.
Parla con la mamma mentre le tolgo le covate dalle orecchie.
Più stretto.
Respira.
BEDLAM
(strattona la corda; DORIAN cade sul "cadavere")
Su. Subito.
DORIAN
Baciami la bua. Sono caduta.
Un abbraccio?
BEDLAM
Dopo, piccola perdita.
DORIAN
Adesso.
BEDLAM
Sparisci.
DORIAN
(urla; scalcia)
Voglio guardare.
BEDLAM
Fuori. Tra dieci minuti arriva tua madre.
DORIAN
Non devo giocare?
BEDLAM
(mummifica col nastro il viso della madre)
Hanno in testa solo il gioco.
Dici "libro" e spariscono.
(Fa ruotare il cassonetto. Lo imbottisce di gommapiuma e lenzuola. Lotta col corpo, torce la testa, spinge con i piedi. Il corpo si incassa nella gommapiuma.)
BEDLAM
(corre alla scrivania; fissa l'aquila impagliata; sfinito)
Non parli, eh? Ovvio. Stai lì seduta.
Come me. Come tutto questo maledetto posto.
Che cazzo ci faccio qui?
DORIAN
Parli di nuovo con l'uccello.
BEDLAM
E a te che importa?
DORIAN
Niente. Solo che — mette i brividi.
BEDLAM
Già. E tu ti credi viva?
(Silenzio. Si studiano. I tubi gemono.)
DORIAN
Ho scritto.
BEDLAM
Fammi vedere.
DORIAN
Lo odierai.
BEDLAM
Odio tutto.
DORIAN
Appunto.
(Getta le pagine sulla scrivania. BEDLAM non guarda. La fissa. Lunga pausa. Alla fine prende le pagine. Le sfoglia senza leggere.)
BEDLAM
Pensi che questa — questa sia tragedia?
È un fottuto diario.
DORIAN
Non è per te.
BEDLAM
Allora perché lo porti?
DORIAN
Perché lo chiedi. Perché stai lì seduto ad aspettare, come se fossi la tua scorta.
BEDLAM
(le si avvicina minaccioso)
Ti sto insegnando.
DORIAN
No. Ti stai nutrendo.
(Breve pausa. L'aquila incombe. BEDLAM ride una volta, aspro.)
BEDLAM
(all'aquila)
La senti? Parla come se fosse Cassandra.
DORIAN
Meglio la nonna che il tuo pupazzo da ventriloquo.
(Squilla il telefono. BEDLAM lo trova sul pavimento.)
BEDLAM
(al telefono)
Pronto — Jett — sì — Vieni piano.
Non correre, amore. Sì. Ti aspetto.
(Ascolta. Gli cambia la faccia.)
Ah, vaffanculo.
(Sollevano il cassonetto. Asciugano il pavimento con degli stracci. Si avvicina un'auto. Gettano assi sul pozzo; lenzuola sul pullman. Spingono il cassonetto dietro. BEDLAM corre alla scrivania, fissando l'aquila.)
(Entra JETT con una candela. Porta la sua età come un'armatura, affascinante e sfinita. Si accende una sigaretta, li ignora entrambi.)
JETT
Litigate di nuovo? Gesù.
BEDLAM
Sempre.
DORIAN
Ha cominciato lui.
JETT
Comincia sempre lui.
Parli ancora con quel cazzo di uccello?
(Soffia fuori il fumo, fissa l'aquila.)
BEDLAM
Ascolta.
JETT
È impagliata. Come la tua carriera.
(BEDLAM sbatte il tasto del registratore. Scarica di fruscio. L'urlo di una donna, lontano, poi silenzio.)
BEDLAM
Lo senti? Questa è verità.
Non la tua caccia agli applausi.
Questo. Crudo.
DORIAN
È un nastro rotto.
JETT
Sei tu, fratello.
Sempre rotto.
(Dall'alto oscillano le vesti stracciate delle Furie. Un ronzio basso del coro, sale e poi scende. DORIAN rabbrividisce. JETT non batte ciglio.)
JETT
Sono inquiete.
BEDLAM
Bene. Lasciale. Inquiete vuol dire vive.
DORIAN
Inquiete vuol dire affamate.
(JETT si avvicina con passi giocosi, rovescia il cassonetto. Il corpo di MAMMA rotola fuori. BEDLAM fischietta indifferente. DORIAN si lima le unghie.)
JETT
(risata soffocata)
Cristo santo. Che cos'è?
BEDLAM
Un rituale.
JETT
È una profanazione.
BEDLAM
È conservazione.
JETT
È follia.
(Posa la candela, accende la sigaretta alla fiamma. Osserva. Il fumo si spande.)
JETT (SEGUE)
La mamma meritava di meglio.
BEDLAM
La mamma meritava la verità.
DORIAN
La nonna meritava pace.
(Fissa il corpo, poi JETT, poi BEDLAM.)
DORIAN (SEGUE)
Non la guardate nemmeno. Guardate attraverso di lei.
BEDLAM
Perché non c'è più.
JETT
Perché l'hai ammazzata.
(Breve pausa. BEDLAM si blocca, il nastro avvolto a metà. Guarda JETT, poi l'aquila. Il silenzio si addensa.)
BEDLAM
Non dirlo.
JETT
Lo volevi.
L'hai evocato. Ed eccola qui.
DORIAN
Basta.
JETT
Dimmi che sbaglio.
(In alto le Furie si agitano. Un sibilo basso. La candela tremola.)
BEDLAM
(all'aquila)
Senti? Dà la colpa a me.
DORIAN
Dovremmo seppellirla.
JETT
Dovremmo bruciarla.
BEDLAM
Dovremmo tenerla.
(Lunga pausa. I tre fissano il corpo da angoli di luce diversi. Vento fuori. La candela si smorza.)
JETT
(piano, quasi dolce)
Quando è morta?
BEDLAM
Un'ora fa. Forse due.
JETT
Chi?
(BEDLAM guarda DORIAN. DORIAN guarda il pavimento.)
DORIAN
La luna.
JETT
La luna non l'ha strangolata.
DORIAN
Io ascoltavo gli scarafaggi.
JETT
Tu guardavi.
DORIAN
Io ascoltavo.
JETT
È la stessa cosa.
(Silenzio. La corda scivola dalla mano di DORIAN. La scena si oscura un poco. Solo il corpo è visibile al chiaro di luna.)
FINE ATTO II — SCENA 1
ATTO II — SCENA 2
(Scena quasi buia. JETT siede sul bordo della scrivania, fumando. BILL entra dalla porta sulla strada, valigetta in mano. Si ferma quando la vede.)
BILL
Pensavo fossi con loro.
JETT
Lo sono.
BILL
Sei qui.
JETT
È la stessa cosa.
(Posa la valigetta. Non la apre.)
BILL
Manca la corrente in tutto il quartiere.
JETT
Comodo.
BILL
Dici?
JETT
Lo so.
(Breve pausa. Guarda verso l'Ufficio, da dove vengono rumori.)
BILL
Che stanno facendo?
JETT
Quello per cui hai pagato.
BILL
Non ho pagato per questo.
JETT
Hai pagato per uno spettacolo. Lo stai avendo.
(Ride, amaro.)
BILL
Questo non è uno spettacolo. Questo è —
JETT
Cosa.
BILL
Lo sai cosa.
JETT
Dillo.
(Pausa. Non lo dice.)
JETT
Finanzi questa cosa da tre anni.
Sapevi cos'era Bedlam.
Sapevi cosa mi ha fatto.
Cosa ha fatto a DORIAN.
Sapevi della mamma.
BILL
Sapevo della ricerca.
JETT
La ricerca.
BILL
Lo studio. L'archivio. Il —
JETT
Il pozzo?
(Si ferma.)
BILL
Quale pozzo.
JETT
Non farlo.
BILL
Non so di cosa tu —
JETT
L'hai aiutato a scavarlo.
(Lungo silenzio. Si siede lentamente.)
BILL
Era diverso.
JETT
In che senso.
BILL
Era concettuale. Un oggetto di scena. Per il lavoro su Medea.
JETT
E il pullman?
BILL
Scenografia.
JETT
E la mamma?
(Silenzio. Da fuori scena: rumori soffocati di BEDLAM e DORIAN che litigano.)
JETT
Sapevi che era qui.
Appesa a testa in giù.
Da settimane.
BILL
Pensavo fosse — una performance.
JETT
Lo era.
BILL
Pensavo che lei — recitasse.
JETT
Recitava.
Finché ha smesso.
(Breve pausa. Apre la valigetta. Mazzette di banconote dentro.)
BILL
Ho portato il resto.
Per la produzione.
Il Ponto. Febbraio. Avevi detto —
JETT
Non c'è nessuna produzione.
BILL
Cosa?
JETT
Non c'è nessun Ponto.
Nessun febbraio.
Nessuno spettacolo.
BILL
E allora per cosa diavolo ho —
JETT
Pagato un omicidio.
(Si alza, furioso.)
BILL
Non darlo a me.
JETT
Sei qui, no?
BILL
Sono uno sponsor.
JETT
Sei un testimone.
(Lei si alza. Va verso di lui. Vicina.)
JETT
La domanda è: di che tipo.
BILL
Che cosa vuoi?
JETT
Quello che ho sempre voluto.
Dorian fuori.
Bedlam sparito.
Lo studio chiuso.
BILL
E allora perché non hai —
JETT
Perché mi servivano prove.
E mi servivi tu.
BILL
Mi stai usando.
JETT
Sì.
BILL
Per cosa?
JETT
Per farla finita.
(Pausa. Fuori scena si apre una porta. Si immobilizzano entrambi.)
DORIAN (F.C., lontano)
Mamma?
(JETT si porta un dito alle labbra. Silenzio. BILL non si muove.)
JETT
(sussurrando)
Testimonierai.
Quando sarà finita.
Dirai cosa hai visto.
Cosa hai finanziato.
O io dirò cosa abbiamo fatto.
Nell'Ufficio.
Con la porta chiusa a chiave.
BILL
Quello era —
JETT
Cosa.
BILL
Tu volevi —
JETT
Prove.
(Sorride. Gelida.)
JETT
E adesso le ho.
(Esce verso l'Ufficio. BILL resta solo, la valigetta aperta, il denaro in vista. Guarda l'aquila sulla scrivania. L'aquila ricambia lo sguardo. Chiude la valigetta di scatto. Esce in strada. Scena vuota tranne l'aquila e il pozzo coperto. Dal pozzo: un debole gocciolio.)
FINE ATTO II — SCENA 2
ATTO II — SCENA 3
(Più tardi. DORIAN cammina avanti e indietro. JETT esamina più da vicino il corpo di MAMMA, clinica.)
DORIAN
(respiro profondo; grattata giocosa)
Guarda, mamma. Questo pozzo — bello, eh?
E un pullman — gite più avanti — tovaglie a quadri, Coca-Cole —
solo noi tre — e Vlad?
JETT
(sorpresa)
Quanti?
C'è acqua sul pavimento. Avete preso una vena?
DORIAN
...una sorgente. Vena sotterranea.
L'ha scavato papà.
BEDLAM
(dalla scrivania, senza alzare gli occhi)
Terra nera come sangue di maiale.
Qui Medea getta i figli.
JETT
Perché il pozzo?
BEDLAM
Perché il mondo non veda il sangue.
Perché galleggino quando lei canticchia di notte.
Poi — le mani zuppe — si strappa i capelli —
vede il suo volto orrendo nella luna — e ulula.
JETT
E poi?
Getti Medea dietro di loro?
DORIAN
La mamma sgozza i figli da sola — giù nel pozzo?
BEDLAM
Chiedilo a tua madre.
(JETT si alza; abbraccia DORIAN; la bacia dalle braccia al collo.)
JETT
(di sfuggita)
Anche Vlad scende nel pozzo?
BEDLAM
(sornione)
Chiedilo a tua figlia.
(VLAD, nascosto dietro il pullman, fugge mezzo vestito in strada.)
DORIAN
(la sua mano tesa per fermarlo resta sospesa a mezz'aria)
Il mio idiota — cosa l'ha spaventato — di nuovo scalzo.
Tossirà tutta la notte.
(JETT prende la mano sospesa di DORIAN e la bacia.)
DORIAN
(Il cadavere di MAMMA si muove.)
Giochiamo. Lui resta. La nonna vola. La mamma resta.
(JETT estrae il revolver. Due colpi lenti sul cadavere di MAMMA. BEDLAM impassibile. Lei rinfodera.)
JETT
Spero che abbiate insaccato quella vera.
O le spie vi hanno passato una controfigura.
Avete controllato il neo nero della mamma —
a sinistra della fica?
DORIAN
(rapida)
Certo.
BEDLAM
(stringe a sé DORIAN, protettivo)
Davanti alla bambina — ma insomma.
Voi militaristi non avete vergogna.
JETT
Non usare parole del genere per mia figlia —
per la bambina che mi hai preso —
dandomi dell'instabile —
della pericolosa — davanti al loro tribunale?
DORIAN
Dove la scarichiamo?
(Lunga pausa. Sguardo vitreo. Gelida.)
JETT
(piatta)
Medea non ha ucciso per gelosia.
Ha ucciso per tornare.
Alla sua natura divina.
L'amore mortale l'aveva avvelenata.
I figli erano il veleno.
Lo ha estirpato.
DORIAN
(annota nel raccoglitore)
Ah-ha. Te l'avevo detto, stronzo.
BEDLAM
A Giasone non importava.
Voleva cose terrene. Dote. Vecchiaia.
Uomo mortale.
Nessuna scintilla divina.
Ma neanche un idiota.
DORIAN
(manda un bacio a papà; entra nel tunnel; rimbomba)
Mi devi della porcellana — ricordatelo.
(Mani d'uomo la trascinano nel tunnel. Lei ne esce lottando, mezza nuda.)
DORIAN (SEGUE)
Non dimenticate Edipo-BILL, che entrerà tra poco — facendo il finto tonto — anche lui è —
BEDLAM
(secco; la rimprovera)
DORIAN!
DORIAN
Non tirare così, burino pompato.
Le sformi. Aspetta — devo fare la spia —
BEDLAM
No.
DORIAN
(schiaffeggia il soldato; cede, eccitata)
Edipo ha un altro legame con mia madre e con me — così dice papà. Cosa credere.
(Il corpo di MAMMA viene smosso e rigirato.)
DORIAN
(agli uomini nel tunnel)
Vi eccita, eh?
(JETT si piega, piangendo, battendo la testa. BEDLAM si lancia a sgridare DORIAN, ma le mani del soldato la trascinano nel tunnel. All'improvviso — come in un orologio a cucù — DORIAN rispunta da tre uscite diverse — ridendo — nuda.)
DORIAN
Sono una vampira, mamma. Non una stronza!
(Si rituffa dentro. Risata sinistra.)
(BUIO DI COLPO.)
FINE ATTO II — SCENA 3
Qui finiscono il primo e il secondo atto.
Il terzo atto — il rito della Luna del Lupo — viene inviato su richiesta ai professionisti del teatro.
Richiedi il testo completoConosce qualcuno che dovrebbe leggerlo?
Sarebbe un onore per noi se ne parlasse al suo regista, attore o compagnia preferiti — o, se è attore o attrice, se ci dicesse quale personaggio vorrebbe interpretare.