DEJA QUE MAMÁ VUELE A LA LUNA
Obra en tres actos · Ilias P. Katsis
PERSONAJES
- BEDLAM
- Catedrático de Filología Clásica. Dirige el «Estudio Medea», un laboratorio experimental de la tragedia. Académico, quebradizo, algo pomposo.
- DORIAN
- Joven hermafrodita. Curadora de escritura creativa en el Estudio Medea. Hija de JETT; llama «papá» a BEDLAM.
- JETT
- Destacada intérprete del drama antiguo. Hermana de BEDLAM, madre de DORIAN.
- VLAD
- Estudiante nacionalsocialista de Filología Clásica. Amante de DORIAN.
- BILL
- Gran patrocinador de la Patria.
- MAMÁ
- Madre de BEDLAM y de JETT. Pasa gran parte del Acto I colgada boca abajo sobre el pozo.
- CORO DE ERINIAS
- Túnicas mugrientas que descienden del techo, movidas con hilos.
- FIGURAS DE AGENTES
- Presencias en sombra. Sin texto.
- SOLDADOS
- Solo manos, en el túnel. Sin texto.
- EL ÁGUILA IMPERIAL
- Un águila disecada sobre el escritorio de BEDLAM. Le hablan a menudo. Nunca contesta.
LUGAR
La nave abandonada de un taller de cerámica bajo los escombros del Muro de Berlín, medio derrumbado. Allí funciona el Estudio Medea — un laboratorio híbrido para la investigación vivencial del director sobre aspectos desconocidos de la juventud de la princesa DORIAN de Corinto.
LA ESCENOGRAFÍA
- Derecha: un largo escritorio con una vieja grabadora de cinta, una lámpara y pilas de carpetas. Detrás, una puerta con el rótulo «OFICINA».
- Primer término derecha, junto al foso: un palé de cajas que sirve de atril.
- Centro del fondo: una puerta con un gran cristal mugriento.
- A la izquierda de esa puerta: una puerta de garaje que lleva quién sabe adónde. Delante, la mitad trasera de un autobús escolar desguazado.
- El autobús tapa a medias un pozo de estilo corintio donde la fábrica vertía sus aguas residuales. Además de servir de retrete, el pozo representa el manantial al que DORIAN saltó para apagar las llamas. Allí MAMÁ cuelga boca abajo del pie izquierdo.
- Junto al autobús: una cabina telefónica oscura e inestable con el rótulo «AGENTES».
- Arriba: claraboyas donde destellan incendios y luces de policía. Una luz lechosa.
TIEMPO
ACTO I: 23:10 ET, jueves 25 de enero de 2024
ACTO II: 0:54, la misma noche, acercándose el brillo pleno de la Luna del Lobo
Aviso sobre el contenido: Para público adulto. Contiene muertes en escena (estrangulamiento, una puñalada con bayoneta), disparos, desnudos, contenido sexual, temas de incesto y abuso infantil, simbología nazi, vómitos y lenguaje soez.
ACTO I
HORA: 23:10 ET, jueves 25 de enero de 2024
ACTO I — ESCENA 1
(BEDLAM bebe un líquido espeso y humeante; lo que rebosa chisporrotea en el suelo. Pesca un tábano con un palillo. Pie sobre el escritorio. Maneja con hilos a las ERINIAS de trapo. Asoman los colmillos. Eructo.)
BEDLAM
Hazlo limpio, Ma.
Nada de aullidos. Nada de pompa.
MAMÁ
(se esfuerza hacia arriba; las Erinias se le enredan en el pelo)
Mi vida miserable.
Destino insaciable.
Maldiciones.
CORO (OFF)
Asesina póntica, bruja vendida...
MAMÁ
(mirando el inframundo del pozo)
"Quid me vocatis sospitem solam e meis, umbrae meorum?"
¿Por qué me llamáis?
CORO (OFF)
Degollaste a tu hermano por una prenda de boda.
MAMÁ
¿Quién, yo? Lárgate, loca.
¡Bedlam!
¿Qué quieren estos muertos vivientes ignorantes, recién enterrados, en mi pelo?
Ya basta — maldita sea.
CORO (OFF)
Alégrate — te va a empalar.
MAMÁ
Bedlam, ¿qué dice esa? ¿Quién me empala?
Siglos llevo pagando, hijo mío. No Medea, sino Casandra, la joven hija del rey Príamo de Troya, la única superviviente de mi familia.
CORO (OFF)
¡Medea! Arrojaste a tu hermano al Ponto ensangrentado —
como a un caballo herido — por la borda —
(BEDLAM suelta los hilos. Se encara con el tábano.)
BEDLAM
(al tábano)
¿Sigues nadando, perdedor?
(Las Erinias caen sobre la cabeza de MAMÁ. BEDLAM muestra la palma abierta. Aparta los trapos. Se traga el tábano. Termina la música.)
BEDLAM (SIGUE)
Glup. Aprende, bicho asqueroso.
Ma — cabeza abajo. Viene la cría.
(MAMÁ vuelve a deslizarse al pozo. Fuera: motor de moto; bocina. DORIAN aparca a toda velocidad. BEDLAM aúlla; hace la higa.)
BEDLAM (SIGUE)
DORIAN — dentro — ¡muévete! Te toca.
Apaga el motor antes de quitarte el casco. Por Dios.
(Entra DORIAN, acalorada, con hipo. JETT observa a través del cristal mugriento y hace señas a los "agentes" para que escuchen. Se cuela una canción de rock. Se balancean.)
BEDLAM
Esa es tu entrada.
(Ella abre de golpe la puerta del autobús. Aparece el pozo. Hunde la cabeza de MAMÁ tirando del pie atado.)
BEDLAM (SIGUE)
(al ritmo del torno; patea la pandereta que cuelga)
Rómpelo, nena.
(Él sube y baja a MAMÁ como un yoyó. Ella escupe, grazna maldiciones.)
BEDLAM (SIGUE)
Ma — cállate. Súbete las bragas. Bien. Déjatelas.
Di: me metí en los tendederos — robé unos pantalones de harén —
seda — brillo — me los puse.
Toma. Seda pura. No lo olvides.
("L.A. Woman" sale rasposa del altavoz. Se balancean.)
DORIAN
(balanceándose)
Aquí están. Seda pura.
Vamos ya. Antes de que tiren un Muro.
Se acabó el tiempo.
Mientras allí todavía tengan soldados inflados.
DORIAN (SIGUE)
(burlona)
Vuestras calles. Asquerosas.
Pasé disparada como una bala de plata.
El pelo en llamas. Fuera arden los contenedores.
Qué vergüenza. Vieja.
Nosotros no llevamos. Somos Selinoi.
BEDLAM
(cierra la carpeta de golpe; vuelve a poner en marcha la grabadora)
Silenoi. Los chicos de Dioniso.
¿Me oyes? ¡Silenoi!
Desde el principio.
Grabando.
DORIAN
(coqueta)
Te lo digo todo, Bedlam. ¿Vale?
Estoy mala.
Esa vieja — mi abuela, Medea — echó a los cerdos —
(señala a BEDLAM)
a él, mi papá, y a su hermana — mi mamá — en un saco.
Tiró a sus hijos — dos hermanos — como Medea — de pienso para cerdos —
Para irse de bares sin críos.
BEDLAM
(golpea la carpeta)
Mentira.
Dijimos — para castigar a su marido.
DORIAN
Porque él la engañó.
Claro. Ya me acuerdo.
Por eso ahogamos a la malvada Medea — chof, chof —
en el pozo. Para que aprenda a no tirar niños a los cerdos por razones finas como el humo.
BEDLAM
Para castigar a mi padre — Thanasis. Capitán de barco.
Grabando.
DORIAN
El saco se rompió. Dos bebés fuera.
La directora se derrite — los lava, los alimenta, se los queda.
Para su uso personal. Y para el resto.
BEDLAM
(soñador; luego se corrige)
Lo que recuerdes. Locura. Noches. Depravación.
Guerra. Ocupación. Ya sabes.
(Chapoteo. MAMÁ se sacude en el pozo.)
DORIAN
¿Qué le pasa?
BEDLAM
Se ha tirado. Rocas.
(aplaude; pulsa GRABAR)
Adelante.
Pasa la página.
Después de "entramos en una institución benéfica..." Venga.
La cinta corre. Termina.
DORIAN
(aparte, al pozo)
Abuela, me voy a la parte de atrás — a follar —
un par de chicos bien machos — vuelvo enseguida.
No te muevas.
BEDLAM
(severo)
¿Algo más en tu agenda?
DORIAN
(reaparece)
También hago el Coro.
Hice ballet.
BEDLAM
(falsamente académico)
Caída. Canto. Ballet. Doncella. Padre. Amante. Da igual.
Argos. Hollywood. Corinto. Infierno. Berlín. A un cigarro de distancia.
Échate el pelo atrás cuando digas nuestros "supuestos".
DORIAN
(sube a MAMÁ; la tumba, medio desmayada)
Me quedo con la abuela. Es una obra, abuela.
Lo decimos. Lo grabamos. Lo que sea. Sin pensar.
Esta noche escucho. Lo escribo.
Luego papá lo pone en escena. El Ponto.
BEDLAM
Serviré caviar de esturión del Ponto.
DORIAN
Tenemos un sótano en el Ponto.
A prueba de bombas.
Pero luego. El mes que viene. Febrero.
Él cree que estoy con mamá.
Le cuelo páginas de Edipo — el novio de mamá —
nuestro patrocinador — se queja.
(MAMÁ se golpea la cabeza.)
BEDLAM
¿Y?
(VLAD irrumpe por detrás del autobús. Auriculares en el bolsillo. Botas ruidosas. Le hace una peineta a DORIAN. Escudriña la sala.)
VLAD
¿Qué has dicho, imbécil?
Este te convence de que tu mamá se acuesta con su hijo.
BEDLAM
(provocador)
Y tú lo sabrás —
VLAD
Ella no es Jett, calumniador. No con Bill.
La odias porque destaca.
BEDLAM
(a VLAD)
¿El mismo cerebro que yo? Idiota.
(al águila)
Dorian pide quitar "Medea" para poner "Yocasta gris".
No es una cualquiera. Tiene su trocito de pene. Quiere adelantarme.
No. Los papeles están fijados. ¿Quién hace de Layo? ¿Yo?
DORIAN
(se golpea la cabeza; corre al cristal)
La he cagado. ¡Mamá!
El Muro. Caos.
Alucinación.
El profe lo mete todo: Muro, pozo, sangre, romance de cabras —
si no, el público no se cree el invento.
Nadie mira a simples mortales. Dice él.
(BEDLAM la acaricia; VLAD la fulmina con la mirada)
¿Sobre qué más tejer — sin reyes,
Nibelungos, vacas, cuernos, métrica, aura — abuela?
(a BEDLAM)
No me toques. Está mirando.
VLAD
Te merecías una Medea más decidida. Pronto.
Desde la cuna.
BEDLAM
(se da la vuelta)
Alma negra como la pez.
DORIAN
(a BEDLAM; hojea las notas)
Para. ¿Qué papel hace ella?
Tus notas de vida: basura.
Toma. Habla. Que tenga sentido. Texto.
Venga.
(VLAD agita una carpeta negra con una esvástica.)
BEDLAM
(abre el aparato; sube al palé; carraspea)
Medea: "Me llevó a Corinto a vendimiar.
La hija del terrateniente cayó en el regazo del capitán."
MAMÁ
(con regocijo)
Ah, el cabrón.
BEDLAM
"Mi madre se enteró — de su desvergüenza —
le mandó siete pócimas a la fresca —
veneno — y luego la asó sobre las brasas del alambique del terrateniente.
Su padre la recoge hecha ceniza."
MAMÁ
Bien merecido, por robamaridos.
VLAD
¿Qué alambique? ¿De cáñamo o de raki?
BEDLAM
Da igual. Mi madre volvió corriendo. Nos agarró.
Saco. Heno de primera. A los cerdos. Para darle a mi padre donde duele.
MAMÁ
(agita el dedo)
¿Quién, yo? Tsk, tsk.
BEDLAM
Claro. Tú no. Tus manos torpes.
La asesina — mi madre — se fuga con un carretero.
Por la claraboya.
Le promete una lata de aceite de Mani y seis polvos en el bar.
Ma — ¿le pagaste al carretero?
(Pausa. No hay respuesta.)
...Vale.
(mea en el pozo; murmura; se sacude)
Pasaron los años. Abusaron de nosotros — con el cura —
La directora, el cura, los terratenientes.
Éramos niños. Peleas de almohadas.
Mimos.
Nos pusimos traviesos — entre nosotros — un poco.
VLAD
(le hace una peineta)
Erais niños.
BEDLAM
(a DORIAN)
Jett dieciséis — embarazada — gemelos — tú y Edipo.
El terrateniente me pagó — vete — no los abandones.
VLAD
(rabia)
Mentira tras mentira.
BEDLAM
Dorian, yo, Jett. Solo los tres. Te lo juro.
Alemania — escaleras — yo electricista — Jett bailarina. No llegábamos.
Pañales baratos — DORIAN meaba de pie.
DORIAN
Bedlam el chulo.
BEDLAM
Avisé a las autoridades. Peligroso — Jett criándote — ideas de izquierdas.
Naturalmente — me quedé con la Cátedra de Tragedia.
VLAD
(le pega con la carpeta)
Tengo información sobre tus creencias.
BEDLAM
(rompe un dibujo de un pene)
Vulgar. Esvásticas. Desfiles. Odio.
DORIAN
(conciliadora)
Papá. Basta.
BEDLAM
Volvamos al ensayo. Fuera la realidad.
VLAD
(avanza)
La luz de los ideales de mi raza me ciega —
DORIAN
Me gusta la noche.
Salto al otro lado — barro y meados —
con el soldado de tu otra raza —
tocamos la armónica.
BEDLAM
(salvaje)
Como su abuela.
DORIAN
Aúllan los perros.
Llega el brillo máximo de la Luna del Lobo.
¿Vienes, cariño, con el saxo —
o te quedas con Bedlam — a luchar por ideales?
(VLAD tiembla; aúlla un lobo; saca la lengua como una serpiente; la luna le da en la boca; asoman los colmillos.)
DORIAN
(lee; lo observa)
Nota final — en rojo: "¿No debería Edipo limpiarse la cuenca vacía del ojo con las compresas de Jett?
Somos la raza más pura."
Qué significa.
BEDLAM
Qué tiene de difícil.
DORIAN
(corre tras VLAD hacia la Oficina)
¿Otra marca? ¿Más absorbente?
BEDLAM
(persecución pomposa; se detiene; mira el reloj; cuenta con los dedos; llama)
Qué vergüenza, mocosa.
¡Doooo-rian!
DORIAN (OFF)
Sí — qué — no tardo.
BEDLAM
(se sirve la bebida cáustica; al águila; pone un temporizador; tictac por los altavoces)
Se va a follar. Otra vez.
Detrás.
Armónica, y un cuerno.
Abre un libro. Abajo. Escalera oxidada.
Vas a coger frío.
Te estoy cronometrando.
Cinco horas como máximo.
Vuelve.
DORIAN (OFF)
Adiós, papiii. Auf Wieder-seeeehen —
(Breve pausa. Aire de fin de ensayo. DORIAN arrastra a VLAD de vuelta por la manga.)
DORIAN
(acaricia su cuerpo tatuado de esvásticas)
No, amor. Por favor. No. No —
(le agarra la mano; él se la despega)
Vlad — quédate. Quiero decírselo a mamá cuando llegue.
BEDLAM
Hoy no. Mañana. También hay clase.
Vete ya. Dentro de poco esto será un burdel.
No aguantarás la peste. Saludos.
Quítate las esvásticas.
(VLAD le estrecha la mano con frialdad; se inclina; gruñe; saludo nazi; sale disparado; arrastra a DORIAN; ella se aferra; él le golpea la espalda; se suelta; sale; portazo.)
BEDLAM
Ni loca lo va a dejar.
La chaqueta, DORIAN — está sudado.
(BEDLAM se arranca la peluca; la lanza; barre el escritorio; espejo + pintalabios; se embadurna.)
BEDLAM (SIGUE)
Cabrón.
(MAMÁ abre de golpe la puerta del autobús desde el pozo. Resbala. Chapoteo.)
MAMÁ
Lo incubas en el culo. Conocemos tus jueguecitos.
BEDLAM
(se pone capas de pintalabios; se limpia con el dorso de la mano)
Tú — calla. Al pozo.
Es culpa tuya, bruja.
Ya verás cuando vuelva.
MAMÁ
(al águila)
¿Qué futuro tendrían los hijos de Medea?
(risa contenida)
Payasos, actores, maestros, reyes o matricidas.
Nada del otro mundo.
(BEDLAM lanza el pintalabios contra la puerta del autobús. Del cajón de doble fondo: revólver; comprueba las balas; carga una bala de plata. El águila grazna; la cabeza da un respingo. Pantalones abajo; se deja el liguero. Vestido ceñido de flores del perchero; se lo pone de un tirón; pistolera en el liguero. La peluca más rubia. Bolso rojo de bandolera. Sale tambaleándose sobre zapatos de tacón grueso.)
(Entra una fuerte corriente de aire. Marchas desde la calle.)
FIN DEL ACTO I — ESCENA 1
ACTO I — ESCENA 2
(Silencio. Escenario vacío salvo MAMÁ en el pozo y el ÁGUILA sobre el escritorio. DORIAN entra sola desde la Oficina, con páginas rotas. Despeinada, el pintalabios corrido. Se detiene. Mira al águila.)
DORIAN
¿Sigues aquí?
(El águila no se mueve. Ella se acerca al escritorio. Se sienta en la silla de BEDLAM. Da una vuelta. Para.)
DORIAN (SIGUE)
Lo ves todo.
No juzgas.
Eso está bien.
(Saca una libretita. Pasa las páginas.)
DORIAN (SIGUE)
Bedlam dice que estás disecada.
Muerta-muerta.
Pero tienes más vida que él.
Más que Vlad.
Quizá más que yo.
(Larga pausa. Escribe algo. Lo arranca. Lo levanta.)
DORIAN (SIGUE)
¿Quieres oírlo?
(Lee en voz alta, sin entonación.)
DORIAN (SIGUE)
"El pozo está lleno de madres.
Una colgada.
Una ahogada.
Una que aún no ha nacido.
El águila lo sabe.
El águila no lo dirá."
(Arruga el papel. Se lo tira al águila. Falla.)
DORIAN (SIGUE)
¿Crees que estoy loca?
(El águila mira fijamente.)
DORIAN (SIGUE)
Sí. Yo también.
(Se levanta. Va al pozo. Mira abajo.)
DORIAN (SIGUE)
¿Abuela?
(No hay respuesta.)
DORIAN (SIGUE)
¿Ya estás muerta?
(Un gemido débil desde abajo.)
DORIAN (SIGUE)
Todavía no, ¿eh?
(Se sienta en el borde del pozo. Balancea las piernas.)
DORIAN (SIGUE)
Bedlam dice que mataste a tus hijos.
Que los tiraste a un pozo como este.
O se los diste a los cerdos.
No se decide.
(Pausa.)
DORIAN (SIGUE)
Mamá dice que no.
Dice que Medea era una diosa.
Divina.
No una vieja borracha en un saco.
(Se ríe con amargura.)
DORIAN (SIGUE)
No sé a quién creer.
Bedlam miente.
Mamá miente.
Vlad miente.
La abuela seguro que también mentía.
(Vuelve a mirar al águila.)
DORIAN (SIGUE)
Eres la única honesta aquí.
Solo estás sentada.
Solo miras.
(Se levanta. Vuelve al escritorio. Se inclina muy cerca del águila.)
DORIAN (SIGUE)
Si te pregunto algo —
si te lo pregunto de verdad —
¿me contestarás?
(Silencio. El águila mira fijamente.)
DORIAN (SIGUE)
Ya me lo imaginaba.
(Coge un bolígrafo del escritorio. Le da golpecitos en el pico al águila.)
DORIAN (SIGUE)
Cuando me maten —
y me van a matar —
¿también lo vas a mirar?
(El águila no se mueve.)
DORIAN (SIGUE)
Sí. Lo mirarás.
(Pausa breve. Mira su libreta.)
DORIAN (SIGUE)
Hoy he escrito algo.
Sobre el pozo.
Sobre la abuela.
Sobre lo que pasa cuando dejas de luchar.
(Lee en voz baja, casi para sí.)
DORIAN (SIGUE)
"No saltó.
La empujaron.
Pero ella lo llamó volar.
Deja que mamá vuele a la luna.
Deja que mamá —"
(Se interrumpe. Arruga la página.)
DORIAN (SIGUE)
Tonterías.
Ninguno de nosotros vuela.
Solo caemos más callados.
(Sale hacia la Oficina. El escenario se oscurece un poco. El ÁGUILA permanece, iluminada por un único rayo de luna. Desde el pozo, un débil chapoteo. El pie de MAMÁ se agita. La sombra del águila se extiende por el suelo del escenario — enorme, lo cubre todo.)
FIN DEL ACTO I — ESCENA 2
FIN DEL ACTO I
ACTO II
HORA: 0:54 ET, la misma noche, acercándose el brillo pleno de la Luna del Lobo
ACTO II — ESCENA 1
(Apagón en el barrio. Luz de velas y luna llena. El cuerpo de MAMÁ yace en el suelo. BEDLAM se quita el vestido, se limpia el pintalabios, arrastra dentro un contenedor municipal de la calle. Lo vacía. Ruedan latas. Se arrodilla. Envuelve a MAMÁ como una momia con vendas. DORIAN salta a la comba alrededor del cuerpo.)
DORIAN
(camina de un lado a otro; asusta a BEDLAM; se ríe)
Cucú. ¡Bu!
BEDLAM
(arrodillado; caja de herramientas abierta; saca clavos; sujeta algunos con los labios; escupe las palabras)
No me saltes por encima de la cabeza.
Apártate. Te vas a enredar. Te romperás la cara. Fuera.
DORIAN
Cucú. ¡Bu! Cucú. ¡Bu!
BEDLAM
(rebusca, maníaco)
Si no vuelve la luz, la entierro en el Muro.
Fuera.
DORIAN
(sigue saltando; revienta el chicle junto a la oreja de MAMÁ)
Me gusta la oscuridad.
Luna, luces fuera.
BEDLAM
La metiste a presión — noche cerrada.
Me voy una hora. Y tú atacas.
Qué te ha hecho la luna.
DORIAN
(las palabras caen al ritmo de la comba)
Me afecta.
Deja que mamá vuele a la luna.
¿Por qué no la volvemos a tirar al pozo?
BEDLAM
(se endurece)
Porque la vieja zorra podría salir.
Y ver a su hija.
Dame la cuerda.
¿No te compré cuerdas, mocosa? Cuatro.
Te diste prisa. ¿Te perseguía alguien?
DORIAN
(revienta el chicle)
Hizo glu... glu... y yo estaba escuchando a los escarabajos.
No me concentraba. Pasó una mariposa. La seguí en la luna.
La abuela tosió. Me perdí la cena.
BEDLAM
Piénsalo. La estranguló — con los dedos.
Moratones. ¿Sin cuerda?
Ojalá no apeste pronto.
Tu madre lo olerá.
DORIAN
(recita como un poema escolar)
Todavía no huele.
Primero oiremos a las moscas meterse en las orejas.
Poner huevos. Luego huele.
BEDLAM
Tú no sabes.
DORIAN
Sí sé.
Habla con mamá mientras le saco las puestas de huevos de las orejas.
Más fuerte.
Respira.
BEDLAM
(tira de la cuerda; DORIAN cae sobre el "cadáver")
Arriba. Ya.
DORIAN
Bésame la pupa. Me he caído.
¿Un abrazo?
BEDLAM
Luego, pequeña pérdida.
DORIAN
Ahora.
BEDLAM
Lárgate.
DORIAN
(grita; patalea)
Quiero mirar.
BEDLAM
Fuera. En diez minutos llega tu mamá.
DORIAN
¿No debo jugar?
BEDLAM
(momifica la cara de la madre con cinta)
Solo piensan en jugar.
Dices "libro" y desaparecen.
(Hace girar el contenedor. Lo acolcha con espuma y sábanas. Forcejea con el cuerpo, le tuerce la cabeza, empuja con los pies. El cuerpo se hunde en la espuma.)
BEDLAM
(corre al escritorio; mira fijamente al águila disecada; agotado)
No hablas, ¿eh? Claro que no. Solo estás ahí.
Como yo. Como todo este maldito sitio.
¿Qué coño hago yo aquí?
DORIAN
Ya estás hablando otra vez con el pájaro.
BEDLAM
¿Y a ti qué?
DORIAN
Nada. Es que — da grima.
BEDLAM
Sí. ¿Y tú te crees que estás viva?
(Silencio. Se miden. Las tuberías gimen.)
DORIAN
He estado escribiendo.
BEDLAM
Enséñamelo.
DORIAN
Lo vas a odiar.
BEDLAM
Lo odio todo.
DORIAN
Exacto.
(Ella tira las páginas sobre el escritorio. BEDLAM no mira. La mira a ella. Larga pausa. Por fin coge las páginas. Las hojea sin leer.)
BEDLAM
¿Crees que esto — esto es tragedia?
Esto es un puto diario.
DORIAN
No es para ti.
BEDLAM
¿Entonces por qué lo traes?
DORIAN
Porque lo pides. Porque te sientas ahí, esperando, como si yo fuera tu suministro.
BEDLAM
(se le acerca amenazante)
Te estoy enseñando.
DORIAN
No. Te estás alimentando.
(Pausa breve. El águila se cierne. BEDLAM se ríe una vez, áspero.)
BEDLAM
(al águila)
¿La oyes? Habla como si fuera Casandra.
DORIAN
Mejor la abuela que tu muñeco de ventrílocuo.
(Suena el teléfono. BEDLAM lo encuentra en el suelo.)
BEDLAM
(al teléfono)
Hola — Jett — sí — Ven despacio.
No corras, cariño. Sí. Te espero.
(Escucha. Le cambia la cara.)
Ah, vete a la mierda.
(Levantan el contenedor a pulso. Friegan el suelo con trapos. Se acerca un coche. Echan tablas sobre el pozo; sábanas sobre el autobús. Esconden el contenedor detrás. BEDLAM corre al escritorio y mira fijamente al águila.)
(Entra JETT con una vela. Lleva su edad como una armadura, glamurosa y agotada. Enciende un cigarrillo, los ignora a los dos.)
JETT
¿Otra vez peleando? Por Dios.
BEDLAM
Siempre.
DORIAN
Ha empezado él.
JETT
Siempre empieza él.
¿Sigues hablando con el puto pájaro?
(Exhala humo, mira fijamente al águila.)
BEDLAM
Escucha.
JETT
Está disecada. Como tu carrera.
(BEDLAM aporrea el botón de la grabadora. Ráfaga de estática. El grito de una mujer, lejano, luego silencio.)
BEDLAM
¿Oyes eso? Eso es verdad.
No tu caza de aplausos.
Eso. En crudo.
DORIAN
Es una cinta rota.
JETT
Eres tú, hermano.
Siempre roto.
(Desde arriba se balancean las túnicas andrajosas de las Furias. Un murmullo grave del coro, sube y baja. DORIAN tiembla. JETT ni se inmuta.)
JETT
Están inquietas.
BEDLAM
Bien. Déjalas. Inquietas significa vivas.
DORIAN
Inquietas significa hambrientas.
(JETT se acerca con pasos juguetones, vuelca el contenedor. El cuerpo de MAMÁ sale rodando. BEDLAM silba con indiferencia. DORIAN se lima las uñas.)
JETT
(risa contenida)
Dios todopoderoso. ¿Qué es esto?
BEDLAM
Un ritual.
JETT
Es una profanación.
BEDLAM
Es conservación.
JETT
Es una locura.
(Deja la vela, enciende el cigarrillo en la llama. Observa. El humo flota.)
JETT (SIGUE)
Madre merecía algo mejor.
BEDLAM
Madre merecía la verdad.
DORIAN
La abuela merecía tranquilidad.
(Mira el cuerpo, luego a JETT, luego a BEDLAM.)
DORIAN (SIGUE)
Ni siquiera la miráis. Miráis a través de ella.
BEDLAM
Porque ya no está.
JETT
Porque la mataste.
(Pausa breve. BEDLAM se queda helado, la cinta a medio enrollar. Mira a JETT, luego al águila. El silencio se espesa.)
BEDLAM
No digas eso.
JETT
Tú lo querías.
Lo invocaste. Y aquí la tienes.
DORIAN
Basta.
JETT
Dime que me equivoco.
(Las Furias se agitan arriba. Un siseo grave. La vela parpadea.)
BEDLAM
(al águila)
¿Oyes esto? Me echa la culpa.
DORIAN
Deberíamos enterrarla.
JETT
Deberíamos quemarla.
BEDLAM
Deberíamos quedárnosla.
(Larga pausa. Los tres miran el cuerpo desde rincones de luz distintos. Viento fuera. La vela vacila.)
JETT
(en voz baja, casi tierna)
¿Cuándo murió?
BEDLAM
Hace una hora. Quizá dos.
JETT
¿Quién?
(BEDLAM mira a DORIAN. DORIAN mira al suelo.)
DORIAN
La luna.
JETT
La luna no la estranguló.
DORIAN
Yo escuchaba a los escarabajos.
JETT
Tú mirabas.
DORIAN
Yo escuchaba.
JETT
Es lo mismo.
(Silencio. La cuerda se le escurre de la mano a DORIAN. El escenario se oscurece un poco. Solo el cuerpo se ve a la luz de la luna.)
FIN DEL ACTO II — ESCENA 1
ACTO II — ESCENA 2
(Escenario casi a oscuras. JETT está sentada en el borde del escritorio, fumando. BILL entra por la puerta de la calle, maletín en mano. Se detiene al verla.)
BILL
Creía que estarías con ellos.
JETT
Lo estoy.
BILL
Estás aquí.
JETT
Es lo mismo.
(Deja el maletín. No lo abre.)
BILL
No hay luz en todo el barrio.
JETT
Qué oportuno.
BILL
¿Tú crees?
JETT
Lo sé.
(Pausa breve. Mira hacia la Oficina, de donde llegan ruidos.)
BILL
¿Qué están haciendo?
JETT
Lo que has pagado.
BILL
Yo no he pagado esto.
JETT
Pagaste un espectáculo. Lo estás teniendo.
(Se ríe, amargo.)
BILL
Esto no es un espectáculo. Esto es —
JETT
Qué.
BILL
Ya sabes qué.
JETT
Dilo.
(Pausa. No lo dice.)
JETT
Llevas tres años financiando esto.
Sabías lo que era Bedlam.
Sabías lo que me hizo.
Lo que le hizo a DORIAN.
Sabías lo de Madre.
BILL
Sabía lo de la investigación.
JETT
La investigación.
BILL
El estudio. El archivo. El —
JETT
¿El pozo?
(Se detiene.)
BILL
Qué pozo.
JETT
No empieces.
BILL
No sé de qué me —
JETT
Le ayudaste a cavarlo.
(Largo silencio. Se sienta despacio.)
BILL
Eso era distinto.
JETT
En qué.
BILL
Era conceptual. Un accesorio. Para el trabajo sobre Medea.
JETT
¿Y el autobús?
BILL
Escenografía.
JETT
¿Y Madre?
(Silencio. Desde fuera de escena: ruidos apagados de BEDLAM y DORIAN discutiendo.)
JETT
Sabías que estaba aquí.
Colgada boca abajo.
Durante semanas.
BILL
Creía que era — una performance.
JETT
Lo era.
BILL
Creía que ella — actuaba.
JETT
Actuaba.
Hasta que dejó de hacerlo.
(Pausa breve. Abre el maletín. Fajos de billetes dentro.)
BILL
He traído el resto.
Para la producción.
El Ponto. Febrero. Dijiste —
JETT
No hay producción.
BILL
¿Qué?
JETT
No hay Ponto.
No hay febrero.
No hay espectáculo.
BILL
¿Entonces qué demonios he estado —
JETT
Pagando un asesinato.
(Se levanta, furioso.)
BILL
No me cargues eso a mí.
JETT
Estás aquí, ¿no?
BILL
Soy patrocinador.
JETT
Eres testigo.
(Ella se levanta. Va hacia él. Muy cerca.)
JETT
La pregunta es: de qué tipo.
BILL
¿Qué quieres?
JETT
Lo que siempre he querido.
Dorian fuera.
Bedlam desaparecido.
El estudio cerrado.
BILL
¿Entonces por qué no —
JETT
Porque necesitaba pruebas.
Y te necesitaba a ti.
BILL
Me estás utilizando.
JETT
Sí.
BILL
¿Para qué?
JETT
Para acabar con esto.
(Pausa. Se oye abrirse una puerta fuera. Los dos se quedan inmóviles.)
DORIAN (OFF, lejos)
¿Mamá?
(JETT se lleva el dedo a los labios. Silencio. BILL no se mueve.)
JETT
(susurrando)
Vas a declarar.
Cuando termine.
Dirás lo que viste.
Lo que financiaste.
O yo diré lo que hicimos.
En la Oficina.
Con la puerta cerrada con llave.
BILL
Eso fue —
JETT
Qué.
BILL
Tú querías —
JETT
Pruebas.
(Sonríe. Fría.)
JETT
Y ahora las tengo.
(Sale hacia la Oficina. BILL se queda solo, el maletín abierto, el dinero a la vista. Mira al águila sobre el escritorio. El águila le devuelve la mirada. Cierra el maletín de golpe. Sale a la calle. Escenario vacío salvo el águila y el pozo tapado. Desde el pozo: un leve goteo.)
FIN DEL ACTO II — ESCENA 2
ACTO II — ESCENA 3
(Más tarde. DORIAN camina de un lado a otro. JETT examina el cuerpo de MAMÁ más de cerca, clínica.)
DORIAN
(respira hondo; rasca juguetona)
Mira, mamá. Este pozo — bonito, ¿eh?
Y un autobús — excursiones luego — manteles de cuadros, Coca-Colas —
solo nosotros tres — ¿y Vlad?
JETT
(sobresaltada)
¿Cuántos?
Hay agua en el suelo. ¿Habéis dado con una vena?
DORIAN
...un manantial. Vena subterránea.
Lo cavó papá.
BEDLAM
(desde el escritorio, sin levantar la vista)
Tierra negra como sangre de cerdo.
Aquí Medea tira a los niños.
JETT
¿Por qué el pozo?
BEDLAM
Para que el mundo no vea sangre.
Para que floten cuando ella canturrea de noche.
Luego — las manos empapadas — se tira del pelo —
ve su cara horrible en la luna — y aúlla.
JETT
¿Y luego?
¿Tiras a Medea detrás de ellos?
DORIAN
¿Mamá degüella a los niños sola — en el fondo del pozo?
BEDLAM
Pregúntale a tu madre.
(JETT se levanta; abraza a DORIAN; la besa de los brazos al cuello.)
JETT
(como de pasada)
¿Vlad también baja al pozo?
BEDLAM
(taimado)
Pregúntale a tu hija.
(VLAD, escondido detrás del autobús, huye medio vestido a la calle.)
DORIAN
(su mano tendida para detenerlo queda suspendida en el aire)
Mi idiota — qué le ha asustado — otra vez descalzo.
Toserá toda la noche.
(JETT toma la mano suspendida de DORIAN y la besa.)
DORIAN
(El cadáver de MAMÁ se mueve.)
Jugamos. Él se queda. La abuela vuela. Mamá se queda.
(JETT saca el revólver. Dos disparos lentos sobre el cadáver de MAMÁ. BEDLAM, impasible. Ella enfunda.)
JETT
Espero que hayáis embolsado a la nuestra de verdad.
O los soplones os pasaron una doble.
¿Comprobasteis el lunar negro de mamá —
a la izquierda del coño?
DORIAN
(rápida)
Claro.
BEDLAM
(atrae a DORIAN hacia sí, protector)
Delante de la niña — por favor.
Los militaristas no tenéis vergüenza.
JETT
No uses esas palabras para mi hija —
para el bebé que me quitaste —
llamándome inestable —
peligrosa — ¿en su tribunal?
DORIAN
¿Dónde la tiramos?
(Larga pausa. Mirada vidriosa. Fría como el hielo.)
JETT
(plana)
Medea no mató por celos.
Mató para volver.
A su naturaleza divina.
El amor mortal la envenenó.
Los hijos eran el veneno.
Lo extirpó.
DORIAN
(anota en la carpeta)
Ajá. Te lo dije, gilipollas.
BEDLAM
A Jasón le daba igual.
Quería cosas mundanas. Dote. Vejez.
Hombre mortal.
Ni chispa divina.
Tampoco un idiota.
DORIAN
(le lanza un beso a papá; entra en el túnel; retumba)
Me debes porcelana — acuérdate.
(Unas manos de hombre la arrastran al túnel. Ella sale peleando, medio desnuda.)
DORIAN (SIGUE)
No olvidéis a Edipo-BILL, que entrará enseguida — haciéndose el tonto — él también es —
BEDLAM
(cortante; regañando)
¡DORIAN!
DORIAN
No tires así, paleto inflado.
Las vas a dar de sí. Espera — tengo que chivarme —
BEDLAM
No.
DORIAN
(abofetea al soldado; cede, excitada)
Edipo tiene otro lazo con mi mamá y conmigo — eso dice papá. Qué creer.
(Alguien remueve el cuerpo de MAMÁ y le da la vuelta.)
DORIAN
(a los hombres del túnel)
Os pone, ¿eh?
(JETT se dobla, llorando, golpeándose la cabeza. BEDLAM se lanza a regañar a DORIAN, pero las manos del soldado la arrastran al túnel. De pronto — como un reloj de cuco — DORIAN reaparece por tres salidas distintas — riendo — desnuda.)
DORIAN
Soy una vampira, mamá. ¡No una gilipollas!
(Vuelve a zambullirse. Risa siniestra.)
(APAGÓN BRUSCO.)
FIN DEL ACTO II — ESCENA 3
Aquí terminan los actos I y II.
El acto III — el ritual de la Luna del Lobo — se envía a profesionales del teatro que lo soliciten.
Solicitar el texto completo¿Conoce a alguien que debería leerla?
Sería un honor que hablara de esta obra a su director, actor o compañía favoritos — o, si es actor o actriz, que nos dijera qué personaje le gustaría interpretar.