LASST MAMA ZUM MOND FLIEGEN
Ein Stück in drei Akten · Ilias P. Katsis
PERSONEN
- BEDLAM
- Professor für Klassische Philologie. Leitet das „Medea-Studio“, ein experimentelles Labor der Tragödie. Akademisch, spröde, ein wenig aufgeblasen.
- DORIAN
- Junger Hermaphrodit. Kuratorin für kreatives Schreiben am Medea-Studio. Kind von JETT; nennt BEDLAM „Papa“.
- JETT
- Führende Interpretin des antiken Dramas. Schwester von BEDLAM, Mutter von DORIAN.
- VLAD
- Nationalsozialistischer Student der Klassischen Philologie. DORIANS Geliebter.
- BILL
- Großer Sponsor aus der Heimat.
- MAMA
- Mutter von BEDLAM und JETT. Hängt einen Großteil des ersten Akts kopfüber über dem Brunnen.
- CHOR DER ERINNYEN
- Schmutzige Gewänder, die von der Decke herabhängen und an Fäden bewegt werden.
- AGENTENFIGUREN
- Schattenpräsenzen. Stumm.
- SOLDATEN
- Nur Hände, im Tunnel. Stumm.
- DER REICHSADLER
- Ein ausgestopfter Adler auf BEDLAMS Schreibtisch. Wird oft angesprochen. Antwortet nie.
ORT
Eine verlassene Halle einer Keramikwerkstatt unter den restlichen Trümmern der halb eingestürzten Berliner Mauer. Hier befindet sich das Medea-Studio — ein hybrides Labor für die erfahrungsbasierte Erforschung unbekannter Seiten der Jugend der Prinzessin DORIAN von Korinth.
DAS BÜHNENBILD
- Rechts: ein langer Schreibtisch mit einem alten Tonbandgerät, einer Lampe und Aktenstapeln. Dahinter eine Tür mit der Aufschrift „BÜRO“.
- Vorne rechts, nahe dem Orchestergraben: eine Palette mit Kisten als Rednerpult.
- Hinten Mitte: eine Tür mit einer großen, verschmierten Glasscheibe.
- Links davon: ein Garagentor, das wer weiß wohin führt. Davor die hintere Hälfte eines verschrotteten Schulbusses.
- Der Bus verdeckt halb einen Brunnen im korinthischen Stil, in den die Fabrik einst ihre Abwässer leitete. Neben seiner Hauptfunktion als Toilette steht der Brunnen für die Quelle, in die DORIAN sprang, um die Flammen zu löschen. Dort hängt MAMA kopfüber am linken Fuß.
- Neben dem Bus: eine trübe, wacklige Telefonzelle mit der Aufschrift „AGENTEN“.
- Oben: Oberlichter, in denen Brandstiftung und Polizeilicht aufblitzen. Milchiges Licht.
ZEIT
ERSTER AKT: 23:10 Uhr ET, Donnerstag, 25. Januar 2024
ZWEITER AKT: 0:54 Uhr, dieselbe Nacht, kurz vor dem vollen Licht des Wolfsmonds
Inhaltshinweis: Für ein erwachsenes Publikum. Enthält Tötungen auf der Bühne (Erwürgen, ein Bajonettstich), Schüsse, Nacktheit, sexuelle Inhalte, Inzest- und Missbrauchsthemen, NS-Symbolik, Erbrechen und derbe Sprache.
ERSTER AKT
ZEIT: 23:10 Uhr ET, Donnerstag, 25. Januar 2024
ERSTER AKT — SZENE 1
(BEDLAM trinkt eine dicke, dampfende Flüssigkeit; was überläuft, zischt auf dem Boden. Er angelt mit einem Zahnstocher nach einer Bremse. Fuß auf dem Schreibtisch. Bewegt die Stoff-ERINNYEN an Fäden. Eckzähne blitzen. Rülpser.)
BEDLAM
Spiel's sauber, Ma.
Kein Geheul. Kein Pathos.
MAMA
(reckt sich hoch; die Erinnyen verfangen sich in ihrem Haar)
Mein elendes Leben.
Unstillbares Schicksal.
Flüche.
CHOR (OFF)
Pontische Mörderin, käufliche Hexe...
MAMA
(blickt in die Unterwelt des Brunnens)
"Quid me vocatis sospitem solam e meis, umbrae meorum?"
Warum ruft ihr mich?
CHOR (OFF)
Du hast deinen Bruder geschlachtet für ein Hochzeitspfand.
MAMA
Wer, ich? Hau ab, du Irre.
Bedlam!
Was wollen diese ungebildeten, frisch begrabenen Untoten in meinen Haaren?
Jetzt reicht's — verdammt.
CHOR (OFF)
Freu dich — er wird dich pfählen.
MAMA
Bedlam, was sagt die? Wer pfählt mich?
Jahrhunderte zahle ich, mein Kind. Nicht Medea, sondern Kassandra, die junge Tochter des Königs Priamos von Troja, die einzige Überlebende meiner Familie.
CHOR (OFF)
Medea! Du hast deinen Bruder ins blutige Pontosmeer geschleudert —
wie ein verwundetes Pferd — über Bord —
(BEDLAM lässt die Fäden fallen. Wendet sich der Bremse zu.)
BEDLAM
(zur Bremse)
Schwimmst du immer noch, Verlierer?
(Die Erinnyen fallen über MAMAS Kopf. BEDLAM zeigt die offene Handfläche. Räumt die Tücher weg. Verschluckt die Bremse. Die Musik endet.)
BEDLAM (WEITER)
Gluck. Lern was, du kleiner Mistkerl.
Ma — Kopf runter. Das Kind kommt.
(MAMA gleitet zurück in den Brunnen. Draußen: Motorradmotor; Hupe. DORIAN parkt mit Vollgas. BEDLAM heult; zeigt die Feige.)
BEDLAM (WEITER)
DORIAN — rein — beweg dich! Du bist dran.
Erst den Motor aus, dann den Helm. Herrgott.
(DORIAN tritt ein, erhitzt, mit Schluckauf. JETT beobachtet durch das schmutzige Glas und gibt den „Agenten" Zeichen, mitzuhören. Ein Rocksong sickert herein. Sie wiegen sich.)
BEDLAM
Das ist dein Auftritt.
(Sie reißt die Bustür auf. Der Brunnen wird sichtbar. Sie taucht MAMAS Kopf am festgebundenen Fuß ein.)
BEDLAM (WEITER)
(im Rhythmus der Winde; tritt gegen das baumelnde Tamburin)
Brich's auf, Mädchen.
(Er lässt MAMA auf und ab schnellen wie ein Jo-Jo. Sie spuckt, krächzt Flüche.)
BEDLAM (WEITER)
Ma — halt die Klappe. Zieh dein Höschen hoch. Gut. Behalt's an.
Sag: Ich bin in die Wäscheleinen getaucht — hab eine Haremshose geklaut —
Seide — Glanz — angezogen.
Hier. Reine Seide. Vergiss das nicht.
(„L.A. Woman" kratzt aus dem Lautsprecher. Sie wiegen sich.)
DORIAN
(wiegt sich)
Hier ist sie. Reine Seide.
Los jetzt. Bevor sie eine Mauer einreißen.
Die Zeit ist um.
Solange sie da drüben noch aufgepumpte Soldaten haben.
DORIAN (WEITER)
(spöttisch)
Eure Straßen. Dreckig.
Ich bin durchgeschossen wie eine Silberkugel.
Haare in Flammen. Draußen brennen die Mülltonnen.
Schäm dich, Alte. Alte Frau.
Wir tragen keine. Wir sind Selinoi.
BEDLAM
(knallt den Ordner zu; startet das Tonband neu)
Silenoi. Die Jungs des Dionysos.
Hörst du? Silenoi!
Von vorn.
Aufnahme.
DORIAN
(kokett)
Ich sag dir alles auf, Bedlam. Ja?
Mir ist schlecht.
Die alte Frau — meine Oma, Medea — hat den Schweinen hingeworfen —
(zeigt auf BEDLAM)
ihn, meinen Papa, und seine Schwester — meine Mama — in einem Sack.
Ihre Kinder weggeworfen — zwei Geschwister — wie Medea — als Schweinefutter —
Damit sie kinderlos durch die Bars ziehen konnte.
BEDLAM
(schlägt auf den Ordner)
Blödsinn.
Wir haben gesagt — um ihren Mann zu bestrafen.
DORIAN
Weil er sie betrogen hat.
Stimmt. Jetzt weiß ich's wieder.
Darum ertränken wir die böse Medea — plitsch, platsch —
im Brunnen. Damit sie lernt, keine Kinder aus Gründen, dünn wie Rauch, den Schweinen hinzuwerfen.
BEDLAM
Um meinen Vater zu bestrafen — Thanasis. Kapitän zur See.
Aufnahme.
DORIAN
Der Sack ist geplatzt. Zwei Babys raus.
Die Heimleiterin schmilzt dahin — wäscht sie, füttert sie, behält sie.
Zum persönlichen Gebrauch. Und für den Rest.
BEDLAM
(träumerisch; dann korrigiert er sich)
Was du so erinnerst. Wahnsinn. Nächte. Verderbtheit.
Krieg. Besatzung. Du weißt schon.
(Platschen. MAMA zuckt im Brunnen.)
DORIAN
Was hat sie?
BEDLAM
Sie ist gesprungen. Felsen.
(klatscht; drückt AUFNAHME)
Weiter.
Blatt umdrehen.
Nach „wir kamen in eine wohltätige Anstalt..." Los.
Das Band läuft. Mach fertig.
DORIAN
(beiseite, zum Brunnen)
Oma, ich geh mal hinters Haus — vögeln —
ein paar kernige Jungs — bin gleich zurück.
Nicht bewegen.
BEDLAM
(streng)
Sonst noch was auf deinem Terminplan?
DORIAN
(taucht wieder auf)
Ich mach auch den Chor.
Ich hatte Ballett.
BEDLAM
(gespielt akademisch)
Fall. Gesang. Ballett. Jungfrau. Vater. Geliebter. Egal.
Argos. Hollywood. Korinth. Hölle. Berlin. Eine Zigarettenlänge voneinander.
Wirf dein Haar zurück, wenn du unsere „angeblichen" sagst.
DORIAN
(zieht MAMA hoch; legt sie hin, halb ohnmächtig)
Ich bleib bei Oma. Es ist ein Theaterstück, Oma.
Wir sagen es. Wir nehmen es auf. Egal was. Nicht denken.
Heute Nacht hör ich zu. Schreib's auf.
Dann inszeniert's Papa. Pontos.
BEDLAM
Ich serviere pontischen Störkaviar.
DORIAN
Wir haben einen Keller in Pontos.
Bombensicher.
Aber später. Nächsten Monat. Februar.
Er glaubt, ich bin bei Mama.
Ich schieb Seiten unter, von Ödipus — Mamas Freund —
unserem Sponsor — er jammert.
(MAMA stößt mit dem Kopf an.)
BEDLAM
Und?
(VLAD platzt hinter dem Bus herein. Kopfhörer in der Tasche. Laute Stiefel. Zeigt DORIAN den Mittelfinger. Mustert den Raum.)
VLAD
Was hast du gesagt, Dummkopf?
Der redet dir noch ein, dass deine Mama mit ihrem Sohn schläft.
BEDLAM
(neckend)
Und du musst es ja wissen —
VLAD
Sie ist nicht Jett, Verleumder. Nicht mit Bill.
Du hasst sie, weil sie glänzt.
BEDLAM
(zu VLAD)
Dasselbe Hirn wie ich? Idiot.
(zum Adler)
Dorian will „Medea" streichen, zugunsten von „Graue Iokaste".
Sie ist nicht irgendwer. Sie hat ihr Stückchen Penis. Will mich überflügeln.
Nein. Die Rollen stehen fest. Wer spielt Laios? Ich?
DORIAN
(schlägt sich an den Kopf; rennt zum Glas)
Ich hab's vermasselt. Mama!
Die Mauer. Chaos.
Halluzination.
Der Lehrer stopft alles rein: Mauer, Brunnen, Blut, Bocksromanze —
sonst glaubt das Publikum den Einfall nicht.
Gewöhnliche Sterbliche schaut sich keiner an. Sagt er.
(BEDLAM streichelt sie; VLAD starrt wütend)
Woran soll man sonst noch weben — keine Könige,
Nibelungen, Kühe, Hörner, Versmaß, Aura — Oma?
(zu BEDLAM)
Fass mich nicht an. Er schaut zu.
VLAD
Du hättest eine entschlossenere Medea verdient. Früh.
Schon in der Wiege.
BEDLAM
(wendet sich ab)
Pechschwarze Seele.
DORIAN
(zu BEDLAM; blättert in den Notizen)
Hör auf. Was spielt sie?
Deine Lebensnotizen: Müll.
Hier. Rede. Ergib einen Sinn. Text.
Los.
(VLAD schwenkt einen schwarzen Ordner mit Hakenkreuz.)
BEDLAM
(öffnet das Gerät; steigt auf die Palette; räuspert sich)
Medea: „Er nahm mich mit nach Korinth zur Weinlese.
Die Tochter des Gutsherrn fiel dem Kapitän in den Schoß."
MAMA
(vergnügt)
Ah, der Mistkerl.
BEDLAM
„Meine Mutter hörte davon — von seiner Schamlosigkeit —
schickte dem Flittchen sieben Tränke —
Gift — dann röstete sie sie über den Kohlen der Brennerei des Gutsherrn.
Ihr Vater sammelt sie als Asche auf."
MAMA
Recht geschieht's der Männerdiebin.
VLAD
Welche Brennerei? Hanf oder Raki?
BEDLAM
Egal. Meine Mutter kam zurückgerannt. Packte uns.
Sack. Bestes Heu. Den Schweinen hingeworfen. Um meinen Vater zu treffen.
MAMA
(droht mit dem Finger)
Wer, ich? Tss, tss.
BEDLAM
Stimmt. Nicht du. Deine ungeschickten Hände.
Die Mörderin — meine Mutter — haut mit einem Fuhrmann ab.
Durchs Oberlicht.
Verspricht ihm einen Kanister Öl aus der Mani und sechs Nummern an der Bar.
Ma — hast du den Fuhrmann bezahlt?
(Pause. Keine Antwort.)
...Okay.
(pinkelt in den Brunnen; murmelt; schüttelt ab)
Jahre vergingen. Sie haben uns missbraucht — mit dem Priester —
Heimleiterin, Priester, Gutsbesitzer.
Wir waren Kinder. Kissenschlachten.
Kuscheln.
Wir wurden frech — untereinander — ein bisschen.
VLAD
(zeigt ihm den Mittelfinger)
Ihr wart Kinder.
BEDLAM
(zu DORIAN)
Jett sechzehn — schwanger — Zwillinge — du und Ödipus.
Der Gutsherr hat mich bezahlt — geh — setz sie nicht aus.
VLAD
(Wut)
Eine Lüge nach der anderen.
BEDLAM
Dorian, ich, Jett. Nur wir drei. Hand aufs Herz.
Deutschland — Treppenhäuser — ich Elektriker — Jett Tänzerin. Hat nicht gereicht.
Billige Windeln — DORIAN hat im Stehen gepinkelt.
DORIAN
Zuhälter Bedlam.
BEDLAM
Ich habe die Behörden alarmiert. Gefährlich — Jett zieht dich groß — linke Ideen.
Natürlich — habe ich den Lehrstuhl für Tragödie übernommen.
VLAD
(schlägt ihn mit dem Ordner)
Ich hab Infos über deine Gesinnung.
BEDLAM
(zerreißt eine Penis-Skizze)
Vulgär. Hakenkreuze. Aufmärsche. Hass.
DORIAN
(beschwichtigend)
Papa. Es reicht.
BEDLAM
Zurück zur Probe. Weg mit der Wirklichkeit.
VLAD
(rückt vor)
Das Licht der Ideale meiner Rasse blendet mich —
DORIAN
Ich mag die Nacht.
Ich spring da rüber — Schlamm und Pisse —
zum Soldaten von deiner anderen Rasse —
wir spielen Mundharmonika.
BEDLAM
(brutal)
Wie ihre Oma.
DORIAN
Hunde heulen.
Der Wolfsmond erreicht gleich seine volle Leuchtkraft.
Kommst du mit, Liebling, mit dem Saxophon —
oder bleibst du bei Bedlam — und kämpfst für Ideale?
(VLAD zittert; ein Wolf heult; er züngelt wie eine Schlange; der Mond trifft seinen Mund; die Eckzähne schieben sich heraus.)
DORIAN
(liest; beobachtet ihn)
Schlussnotiz — rot: „Sollte Ödipus nicht die leere Augenhöhle mit Jetts Binden auswischen?
Wir sind die reinste Rasse."
Was soll das heißen.
BEDLAM
Was ist daran schwer.
DORIAN
(rennt VLAD ins Büro nach)
Eine andere Marke. Saugfähiger?
BEDLAM
(aufgeblasene Verfolgung; bleibt stehen; schaut auf die Uhr; zählt an den Fingern; ruft)
Schäm dich, Göre.
Doooo-rian!
DORIAN (OFF)
Ja — was — dauert nicht lang.
BEDLAM
(gießt sich das ätzende Getränk ein; zum Adler; stellt einen Wecker; Ticken über die Lautsprecher)
Sie geht vögeln. Schon wieder.
Hinterm Haus.
Mundharmonika, dass ich nicht lache.
Schlag ein Buch auf. Unten. Rostige Leiter.
Du holst dir was weg.
Ich stoppe die Zeit.
Höchstens fünf Stunden.
Zurück.
DORIAN (OFF)
Tschüss, Papaaa. Auf Wieder-seeeehen —
(Kurze Pause. Stimmung wie nach einer Probe. DORIAN zerrt VLAD am Ärmel zurück.)
DORIAN
(streichelt seinen mit Hakenkreuzen tätowierten Körper)
Nein, Liebster. Bitte. Nicht. Nein —
(packt seine Hand; er schält sie von sich ab)
Vlad — bleib. Ich will's Mama sagen, wenn sie kommt.
BEDLAM
Nicht heute. Morgen. Auch Unterricht.
Geh jetzt. Gleich wird hier ein Puff.
Den Gestank hältst du nicht aus. Grüße.
Weg mit den Hakenkreuzen.
(VLAD schüttelt kalt die Hand; verbeugt sich; knurrt; Hitlergruß; stürmt hinaus; schleift DORIAN mit; sie klammert sich an; er schlägt ihr auf den Rücken; macht sich los; ab; Tür knallt.)
BEDLAM
Den gibt sie im Leben nicht auf.
Jacke, DORIAN — er ist verschwitzt.
(BEDLAM reißt sich die Perücke herunter; schleudert sie weg; fegt den Schreibtisch leer; Spiegel + Lippenstift; schmiert.)
BEDLAM (WEITER)
Mistkerl.
(MAMA stößt vom Brunnen aus die Bustür auf. Rutscht aus. Platschen.)
MAMA
Du brütest es im Arsch aus. Wir kennen deine Spielchen.
BEDLAM
(trägt Lippenstift in Schichten auf; wischt mit dem Handrücken)
Du — Klappe. Ab in den Brunnen.
Deine Schuld, Hexe.
Du wirst schon sehen, wenn ich zurück bin.
MAMA
(zum Adler)
Was wäre wohl aus Medeas Kindern geworden?
(unterdrücktes Lachen)
Clowns, Schauspieler, Lehrer, Könige oder Muttermörder.
Nichts Großes.
(BEDLAM wirft den Lippenstift gegen die Bustür. Aus der Schublade mit doppeltem Boden: Revolver; prüft die Patronen; lädt eine Silberkugel. Der Adler krächzt; der Kopf ruckt zurück. Hose runter; die Strumpfhalter bleiben. Geblümtes enges Kleid vom Ständer; reißt es sich über; Pistolenholster am Strumpfhalter. Die blondeste Perücke. Rote Schultertasche. Stöckelt auf klobigen Pumps hinaus.)
(Ein starker Luftzug weht herein. Marschmusik von der Straße.)
ENDE ERSTER AKT — SZENE 1
ERSTER AKT — SZENE 2
(Stille. Die Bühne ist leer bis auf MAMA im Brunnen und den ADLER auf dem Schreibtisch. DORIAN kommt allein aus dem Büro, zerrissene Seiten in der Hand. Zerzaust, Lippenstift verschmiert. Sie bleibt stehen. Sieht den Adler an.)
DORIAN
Du bist immer noch da?
(Der Adler rührt sich nicht. Sie geht zum Schreibtisch. Setzt sich auf BEDLAMS Stuhl. Dreht sich einmal. Hält an.)
DORIAN (WEITER)
Du siehst alles.
Du urteilst nicht.
Das ist schön.
(Sie zieht ein kleines Notizbuch hervor. Blättert.)
DORIAN (WEITER)
Bedlam sagt, du bist ausgestopft.
Tot-tot.
Aber du hast mehr Leben als er.
Mehr als Vlad.
Vielleicht mehr als ich.
(Lange Pause. Sie schreibt etwas. Reißt es heraus. Hält es hoch.)
DORIAN (WEITER)
Willst du's hören?
(Sie liest laut vor, tonlos.)
DORIAN (WEITER)
„Der Brunnen ist voller Mütter.
Eine hängt.
Eine ertrunken.
Eine noch nicht geboren.
Der Adler weiß es.
Der Adler sagt nichts."
(Sie zerknüllt das Papier. Wirft es nach dem Adler. Daneben.)
DORIAN (WEITER)
Du hältst mich für verrückt?
(Der Adler starrt.)
DORIAN (WEITER)
Ja. Ich auch.
(Sie steht auf. Geht zum Brunnen. Schaut hinunter.)
DORIAN (WEITER)
Oma?
(Keine Antwort.)
DORIAN (WEITER)
Bist du schon tot?
(Leises Stöhnen von unten.)
DORIAN (WEITER)
Noch nicht, was.
(Sie setzt sich auf den Brunnenrand. Lässt die Beine baumeln.)
DORIAN (WEITER)
Bedlam sagt, du hast deine Kinder umgebracht.
In einen Brunnen geworfen, so wie den hier.
Oder an die Schweine verfüttert.
Er kann sich nicht entscheiden.
(Pause.)
DORIAN (WEITER)
Mama sagt, du warst es nicht.
Sagt, Medea war eine Göttin.
Göttlich.
Keine besoffene Hexe in einem Sack.
(Sie lacht bitter.)
DORIAN (WEITER)
Ich weiß nicht, wem ich glauben soll.
Bedlam lügt.
Mama lügt.
Vlad lügt.
Oma hat wahrscheinlich auch gelogen.
(Sie schaut zurück zum Adler.)
DORIAN (WEITER)
Du bist hier der Einzige, der ehrlich ist.
Du sitzt nur.
Du schaust nur.
(Sie steht auf. Geht zurück zum Schreibtisch. Beugt sich nah zum Adler.)
DORIAN (WEITER)
Wenn ich dich was frage —
wenn ich dich wirklich frage —
antwortest du?
(Stille. Der Adler starrt.)
DORIAN (WEITER)
Dachte ich mir.
(Sie nimmt einen Stift vom Schreibtisch. Tippt dem Adler auf den Schnabel.)
DORIAN (WEITER)
Wenn sie mich umbringen —
und das werden sie —
schaust du dann auch zu?
(Der Adler rührt sich nicht.)
DORIAN (WEITER)
Ja. Wirst du.
(Kurze Pause. Sie schaut in ihr Notizbuch.)
DORIAN (WEITER)
Ich hab heute was geschrieben.
Über den Brunnen.
Über Oma.
Darüber, was passiert, wenn man aufhört zu kämpfen.
(Sie liest leise, fast für sich.)
DORIAN (WEITER)
„Sie ist nicht gesprungen.
Sie wurde gestoßen.
Aber sie nannte es Fliegen.
Lasst Mama zum Mond fliegen.
Lasst Mama —"
(Sie bricht ab. Zerknüllt die Seite.)
DORIAN (WEITER)
Quatsch.
Keiner von uns fliegt.
Wir fallen nur leiser.
(Sie geht ab ins Büro. Die Bühne wird etwas dunkler. Der ADLER bleibt, beleuchtet von einem einzigen Mondstrahl. Aus dem Brunnen ein leises Platschen. MAMAS Fuß zuckt. Der Schatten des Adlers dehnt sich über den Bühnenboden — riesig, er bedeckt alles.)
ENDE ERSTER AKT — SZENE 2
ENDE DES ERSTEN AKTS
ZWEITER AKT
ZEIT: 0:54 Uhr ET, dieselbe Nacht, kurz vor dem vollen Licht des Wolfsmonds
ZWEITER AKT — SZENE 1
(Stromausfall im Viertel. Kerzenlicht und Vollmond. MAMAS Körper liegt auf dem Boden. BEDLAM zieht das Kleid aus, wischt den Lippenstift ab, schleift eine städtische Mülltonne von der Straße herein. Kippt sie aus. Dosen rollen. Er kniet. Wickelt MAMA wie eine Mumie in Binden. DORIAN springt Seil um den Körper herum.)
DORIAN
(geht auf und ab; erschreckt BEDLAM; lacht)
Kuckuck. Buh.
BEDLAM
(kniet; Werkzeugkasten offen; fischt Nägel heraus; hält einige zwischen den Lippen; spuckt die Worte aus)
Hüpf mir nicht über den Kopf.
Weg da. Du verhedderst dich. Schlägst dir das Gesicht auf. Raus.
DORIAN
Kuckuck. Buh. Kuckuck. Buh.
BEDLAM
(wühlt, manisch)
Wenn der Strom nicht zurückkommt, begrab ich sie in der Mauer.
Raus.
DORIAN
(springt weiter; lässt neben MAMAS Ohr einen Kaugummi platzen)
Ich mag die Dunkelheit.
Mond, Licht aus.
BEDLAM
Du hast sie reingestopft — tiefe Nacht.
Ich bin eine Stunde weg. Und du schlägst zu.
Was hat dir der Mond getan.
DORIAN
(die Worte fallen auf den Takt des Seils)
Er wirkt auf mich.
Lasst Mama zum Mond fliegen.
Warum werfen wir sie nicht zurück in den Brunnen.
BEDLAM
(wird hart)
Weil die alte Schlampe wieder hochkommen könnte.
Und ihre Tochter sieht.
Gib mir das Seil.
Hab ich dir nicht Seile gekauft, Göre? Vier.
Du hast dich beeilt. Hat dich jemand gejagt?
DORIAN
(lässt den Kaugummi platzen)
Sie hat gluck... gluck... gemacht, und ich hab den Käfern zugehört.
Konnte mich nicht konzentrieren. Ein Schmetterling flog vorbei. Ich bin ihm im Mond gefolgt.
Oma hat gehustet. Ich hab das Abendessen verpasst.
BEDLAM
Denk nach. Sie hat sie erwürgt — mit den Fingern.
Blutergüsse. Kein Seil?
Hoffentlich stinkt sie nicht so schnell.
Deine Mutter wird es riechen.
DORIAN
(sagt es auf wie ein Schulgedicht)
Sie stinkt noch nicht.
Erst hören wir die Fliegen in die Ohren krabbeln.
Eier legen. Dann stinkt es.
BEDLAM
Das weißt du nicht.
DORIAN
Ich weiß es.
Red du mit Mama, während ich ihr die Eigelege aus den Ohren pule.
Fester.
Sie atmet.
BEDLAM
(reißt am Seil; DORIAN fällt auf die „Leiche")
Hoch. Sofort.
DORIAN
Puste auf mein Aua. Ich bin gefallen.
Umarmung?
BEDLAM
Später, du kleiner Verlust.
DORIAN
Jetzt.
BEDLAM
Hau ab.
DORIAN
(schreit; tritt)
Ich will zuschauen.
BEDLAM
Raus. In zehn Minuten ist deine Mama da.
DORIAN
Ich soll nicht spielen?
BEDLAM
(mumifiziert das Gesicht der Mutter mit Klebeband)
Die haben nur Spielen im Kopf.
Sag „Buch", und sie sind weg.
(Er dreht die Tonne. Polstert sie mit Schaumstoff und Laken. Ringt mit dem Körper, verdreht den Kopf, schiebt mit den Füßen nach. Der Körper presst sich in den Schaumstoff.)
BEDLAM
(rennt zum Schreibtisch; starrt den ausgestopften Adler an; erschöpft)
Du sprichst nicht, was? Natürlich nicht. Du sitzt nur.
Wie ich. Wie der ganze verdammte Laden.
Was zum Teufel mache ich hier?
DORIAN
Du redest schon wieder mit dem Vogel.
BEDLAM
Was geht dich das an?
DORIAN
Nichts. Nur — es ist unheimlich.
BEDLAM
Ja. Und du glaubst, du lebst?
(Stille. Sie taxieren einander. Rohre stöhnen.)
DORIAN
Ich hab geschrieben.
BEDLAM
Zeig her.
DORIAN
Du wirst es hassen.
BEDLAM
Ich hasse alles.
DORIAN
Eben.
(Sie wirft die Seiten auf den Schreibtisch. BEDLAM schaut nicht hin. Starrt sie an. Lange Pause. Nimmt schließlich die Seiten. Blättert, ohne zu lesen.)
BEDLAM
Du hältst das — das hier für Tragödie?
Das ist ein gottverdammtes Tagebuch.
DORIAN
Es ist nicht für dich.
BEDLAM
Warum bringst du's dann?
DORIAN
Weil du fragst. Weil du da sitzt und wartest, als wäre ich dein Nachschub.
BEDLAM
(tritt drohend neben sie)
Ich unterrichte dich.
DORIAN
Nein. Du saugst mich aus.
(Kurze Pause. Der Adler ragt drohend auf. BEDLAM lacht einmal, rau.)
BEDLAM
(zum Adler)
Hörst du sie? Redet, als wär sie Kassandra.
DORIAN
Lieber Oma als deine Bauchrednerpuppe.
(Das Telefon klingelt. BEDLAM findet es auf dem Boden.)
BEDLAM
(am Telefon)
Hallo — Jett — ja — Komm langsam.
Beeil dich nicht, Liebes. Ja. Ich warte.
(Hört zu. Sein Gesicht verändert sich.)
Ach, verpiss dich.
(Sie wuchten die Tonne hoch. Wischen den Boden mit Lumpen. Ein Auto nähert sich. Sie werfen Bretter über den Brunnen; Laken über den Bus. Schieben die Tonne dahinter. BEDLAM rennt zum Schreibtisch und starrt den Adler an.)
(Auftritt JETT mit einer Kerze. Sie trägt ihr Alter wie eine Rüstung, glamourös und erschöpft. Zündet sich eine Zigarette an, ignoriert beide.)
JETT
Streitet ihr schon wieder? Herrgott.
BEDLAM
Immer.
DORIAN
Er hat angefangen.
JETT
Das tut er immer.
Redest du immer noch mit dem verdammten Vogel?
(Sie bläst Rauch aus, starrt den Adler an.)
BEDLAM
Er hört zu.
JETT
Er ist ausgestopft. Wie deine Karriere.
(BEDLAM schlägt auf die Taste des Tonbands. Rauschen. Der Schrei einer Frau, fern, dann Stille.)
BEDLAM
Hörst du das? Das ist Wahrheit.
Nicht deine Jagd nach Applaus.
Das da. Roh.
DORIAN
Das ist ein kaputtes Band.
JETT
Das bist du, Bruder.
Immer kaputt.
(Von oben schwanken die zerlumpten Gewänder der Furien. Ein tiefes Summen des Chors, steigt an, fällt ab. DORIAN fröstelt. JETT zuckt nicht.)
JETT
Sie sind unruhig.
BEDLAM
Gut. Lass sie. Unruhig heißt lebendig.
DORIAN
Unruhig heißt hungrig.
(JETT geht mit verspielten Schritten hin, kippt die Tonne um. MAMAS Körper rollt heraus. BEDLAM pfeift gleichgültig. DORIAN feilt sich die Nägel.)
JETT
(unterdrücktes Lachen)
Allmächtiger. Was ist das?
BEDLAM
Ein Ritual.
JETT
Das ist Schändung.
BEDLAM
Das ist Bewahrung.
JETT
Das ist Wahnsinn.
(Sie stellt die Kerze ab, zündet die Zigarette an der Flamme an. Schaut zu. Rauch zieht.)
JETT (WEITER)
Mutter hätte Besseres verdient.
BEDLAM
Mutter hätte die Wahrheit verdient.
DORIAN
Oma hätte Ruhe verdient.
(Sie starrt auf den Körper, dann auf JETT, dann auf BEDLAM.)
DORIAN (WEITER)
Ihr schaut sie nicht mal an. Ihr schaut durch sie durch.
BEDLAM
Weil sie fort ist.
JETT
Weil du sie umgebracht hast.
(Kurze Pause. BEDLAM erstarrt, das Klebeband halb gewickelt. Sieht JETT an, dann den Adler. Die Stille wird dichter.)
BEDLAM
Sag das nicht.
JETT
Du wolltest es.
Du hast es herbeigerufen. Und hier ist sie.
DORIAN
Hört auf.
JETT
Sag mir, dass ich unrecht habe.
(Oben regen sich die Furien. Leises Zischen. Die Kerze flackert.)
BEDLAM
(zum Adler)
Hörst du das? Sie gibt mir die Schuld.
DORIAN
Wir sollten sie begraben.
JETT
Wir sollten sie verbrennen.
BEDLAM
Wir sollten sie behalten.
(Lange Pause. Die drei starren aus getrennten Lichtwinkeln auf den Körper. Draußen Wind. Die Kerze flackert.)
JETT
(leise, fast sanft)
Wann ist sie gestorben?
BEDLAM
Vor einer Stunde. Vielleicht zwei.
JETT
Wer?
(BEDLAM schaut DORIAN an. DORIAN schaut zu Boden.)
DORIAN
Der Mond.
JETT
Der Mond hat sie nicht erwürgt.
DORIAN
Ich hab den Käfern zugehört.
JETT
Du hast zugeschaut.
DORIAN
Ich hab zugehört.
JETT
Dasselbe.
(Stille. Das Seil gleitet DORIAN aus der Hand. Die Bühne wird etwas dunkler. Nur der Körper ist im Mondlicht zu sehen.)
ENDE ZWEITER AKT — SZENE 1
ZWEITER AKT — SZENE 2
(Die Bühne ist fast dunkel. JETT sitzt rauchend auf der Schreibtischkante. BILL kommt durch die Straßentür, Aktenkoffer in der Hand. Bleibt stehen, als er sie sieht.)
BILL
Dachte, du wärst bei denen.
JETT
Bin ich.
BILL
Du bist hier.
JETT
Dasselbe.
(Er stellt den Koffer ab. Öffnet ihn nicht.)
BILL
Im ganzen Viertel ist der Strom weg.
JETT
Praktisch.
BILL
Meinst du?
JETT
Ich weiß es.
(Kurze Pause. Er schaut zum Büro, von wo Geräusche kommen.)
BILL
Was machen die da?
JETT
Wofür du bezahlt hast.
BILL
Dafür hab ich nicht bezahlt.
JETT
Du hast für eine Show bezahlt. Du kriegst eine.
(Er lacht, bitter.)
BILL
Das ist keine Show. Das ist —
JETT
Was.
BILL
Du weißt, was.
JETT
Sag es.
(Pause. Er sagt es nicht.)
JETT
Du finanzierst das seit drei Jahren.
Du wusstest, was Bedlam ist.
Du wusstest, was er mir angetan hat.
Was er DORIAN angetan hat.
Du wusstest von Mutter.
BILL
Ich wusste von der Forschung.
JETT
Der Forschung.
BILL
Das Studio. Das Archiv. Das —
JETT
Der Brunnen?
(Er hält inne.)
BILL
Welcher Brunnen.
JETT
Lass das.
BILL
Ich weiß nicht, wovon du —
JETT
Du hast ihm geholfen, ihn zu graben.
(Lange Stille. Er setzt sich langsam.)
BILL
Das war etwas anderes.
JETT
Inwiefern.
BILL
Es war konzeptuell. Ein Requisit. Für die Medea-Arbeit.
JETT
Und der Bus?
BILL
Bühnenbild.
JETT
Und Mutter?
(Stille. Von draußen: gedämpfte Geräusche, BEDLAM und DORIAN streiten.)
JETT
Du wusstest, dass sie hier ist.
Kopfüber hängend.
Seit Wochen.
BILL
Ich dachte, das ist — Performance.
JETT
War es auch.
BILL
Ich dachte, sie — spielt.
JETT
Hat sie auch.
Bis sie es nicht mehr tat.
(Kurze Pause. Er öffnet den Koffer. Bündel von Geldscheinen darin.)
BILL
Ich hab den Rest gebracht.
Für die Produktion.
Pontos. Februar. Du hast gesagt —
JETT
Es gibt keine Produktion.
BILL
Was?
JETT
Es gibt kein Pontos.
Keinen Februar.
Keine Show.
BILL
Wofür zum Teufel hab ich dann —
JETT
Für einen Mord bezahlt.
(Er steht auf, wütend.)
BILL
Häng mir das nicht an.
JETT
Du bist doch hier, oder?
BILL
Ich bin Sponsor.
JETT
Du bist Zeuge.
(Sie steht auf. Geht zu ihm. Nah.)
JETT
Die Frage ist nur: was für einer.
BILL
Was willst du?
JETT
Was ich immer wollte.
Dorian raus.
Bedlam weg.
Das Studio geschlossen.
BILL
Warum hast du dann nicht —
JETT
Weil ich Beweise brauchte.
Und weil ich dich brauchte.
BILL
Du benutzt mich.
JETT
Ja.
BILL
Wofür?
JETT
Um es zu beenden.
(Pause. Draußen geht eine Tür. Beide erstarren.)
DORIAN (OFF, entfernt)
Mama?
(JETT legt den Finger an die Lippen. Stille. BILL rührt sich nicht.)
JETT
(flüsternd)
Du wirst aussagen.
Wenn es vorbei ist.
Du wirst sagen, was du gesehen hast.
Was du finanziert hast.
Oder ich sage, was wir getan haben.
Im Büro.
Bei verschlossener Tür.
BILL
Das war —
JETT
Was.
BILL
Du wolltest —
JETT
Beweise.
(Sie lächelt. Kalt.)
JETT
Und jetzt hab ich sie.
(Sie geht ab Richtung Büro. BILL steht allein, der Koffer offen, das Geld sichtbar. Er sieht den Adler auf dem Schreibtisch an. Der Adler starrt zurück. Er klappt den Koffer zu. Ab auf die Straße. Die Bühne leer bis auf den Adler und den abgedeckten Brunnen. Aus dem Brunnen: leises Tropfen.)
ENDE ZWEITER AKT — SZENE 2
ZWEITER AKT — SZENE 3
(Später. DORIAN geht auf und ab. JETT untersucht MAMAS Körper genauer, klinisch.)
DORIAN
(tiefer Atemzug; verspieltes Kratzen)
Schau, Mama. Der Brunnen — schön, oder?
Und ein Bus — später Ausflüge — karierte Decken, Coca-Cola —
nur wir drei — und Vlad?
JETT
(erschrocken)
Wie viele?
Da ist Wasser auf dem Boden. Habt ihr eine Ader getroffen?
DORIAN
...eine Quelle. Unterirdische Ader.
Papa hat gegraben.
BEDLAM
(vom Schreibtisch, ohne aufzusehen)
Schwarze Erde wie Schweineblut.
Hier wirft Medea die Kinder hinein.
JETT
Warum der Brunnen?
BEDLAM
Damit die Welt kein Blut sieht.
Damit sie oben treiben, wenn sie nachts summt.
Dann — die Hände ganz nass — rauft sie sich die Haare —
sieht ihr scheußliches Gesicht im Mond — und heult.
JETT
Und dann?
Wirfst du Medea hinterher?
DORIAN
Schlachtet Mama die Kinder ganz allein — unten im Brunnen?
BEDLAM
Frag deine Mutter.
(JETT steht auf; umarmt DORIAN; küsst sie von den Armen bis zum Hals.)
JETT
(beiläufig)
Steigt Vlad auch in den Brunnen?
BEDLAM
(verschlagen)
Frag deine Tochter.
(VLAD, hinter dem Bus versteckt, flieht halb angezogen auf die Straße.)
DORIAN
(ihre ausgestreckte Hand, die ihn aufhalten wollte, bleibt in der Luft)
Mein Idiot — was hat ihn erschreckt — schon wieder barfuß.
Der hustet die ganze Nacht.
(JETT nimmt DORIANS erhobene Hand und küsst sie.)
DORIAN
(MAMAS Leiche bewegt sich.)
Wir spielen. Er bleibt. Oma fliegt. Mama bleibt.
(JETT zieht den Revolver. Zwei langsame Schüsse auf MAMAS Leiche. BEDLAM ungerührt. Sie steckt die Waffe weg.)
JETT
Ich hoffe, ihr habt die echte erwischt.
Oder haben euch die Spitzel ein Double untergeschoben.
Habt ihr Mamas schwarzes Muttermal geprüft —
links von ihrer Fotze?
DORIAN
(schnell)
Natürlich.
BEDLAM
(zieht DORIAN schützend an sich)
Vor dem Kind — also wirklich.
Ihr Militaristen seid schamlos.
JETT
Benutz solche Wörter nicht für mein Kind —
für das Baby, das du mir genommen hast —
als du mich labil genannt hast —
gefährlich — vor deren Gericht?
DORIAN
Wo entsorgen wir sie?
(Lange Pause. Glasiger Blick. Eiskalt.)
JETT
(tonlos)
Medea hat nicht aus Eifersucht getötet.
Sie hat getötet, um zurückzukehren.
Zu ihrer göttlichen Natur.
Die sterbliche Liebe hat sie vergiftet.
Die Kinder waren das Gift.
Sie hat es herausgeschnitten.
DORIAN
(notiert im Ordner)
Aha. Hab ich dir doch gesagt, Arschloch.
BEDLAM
Jason war das egal.
Er wollte weltliche Dinge. Mitgift. Alter.
Ein sterblicher Mann.
Kein göttlicher Funke.
Aber auch kein Idiot.
DORIAN
(wirft Papa eine Kusshand zu; geht in den Tunnel; dröhnend)
Du schuldest mir Porzellan — vergiss das nicht.
(Männerhände reißen sie in den Tunnel. Sie kämpft sich heraus, halbnackt.)
DORIAN (WEITER)
Vergiss nicht, Ödipus-BILL, der gleich reinkommt — und den Dummen spielt — er ist auch —
BEDLAM
(scharf; tadelnd)
DORIAN!
DORIAN
Zieh nicht so, du aufgepumpter Bauerntrampel.
Du leierst sie aus. Warte — ich muss noch petzen —
BEDLAM
Nicht.
DORIAN
(sie ohrfeigt den Soldaten; gibt nach, erregt)
Ödipus hat noch eine Verbindung zu meiner Mama und mir — sagt Papa. Was soll man glauben.
(MAMAS Körper wird bewegt und umgedreht.)
DORIAN
(zu den Männern im Tunnel)
Macht euch das an, was?
(JETT krümmt sich, weint, schlägt mit dem Kopf. BEDLAM stürzt los, um DORIAN zurechtzuweisen, aber die Hände des Soldaten ziehen sie in den Tunnel. Plötzlich — wie bei einer Kuckucksuhr — taucht DORIAN an drei verschiedenen Ausgängen wieder auf — lachend — nackt.)
DORIAN
Ich bin ein Vampir, Mama. Kein Arschloch!
(Sie taucht wieder ab. Unheimliches Lachen.)
(DAS LICHT GEHT SCHLAGARTIG AUS.)
ENDE ZWEITER AKT — SZENE 3
Hier enden der erste und der zweite Akt.
Der dritte Akt — das Ritual des Wolfsmonds — wird Theaterschaffenden auf Anfrage zugesandt.
Vollständiges Stück anfordernKennen Sie jemanden, der das lesen sollte?
Es wäre uns eine Ehre, wenn Sie Ihrer Lieblingsregie, Ihrem Lieblingsschauspieler oder Ihrem Ensemble von diesem Stück erzählen — oder, wenn Sie selbst spielen, uns verraten, welche Rolle Sie gern spielen würden.